DE 143 BELANGRIJKSTE CITATEN UIT THE GREAT GATSBY, GEANALYSEERD

Noodzaak om uw te verstevigen Great Gatsby essay met enig bewijs uit de tekst? Wil je een opfrisser over de stijl en het geluid van de roman? Benieuwd hoe je van een stukje tekst naar een close reading en analyse gaat? Bekijk dan dit artikel met sleutel Great Gatsby citaten!

We hebben een verzameling belangrijke citaten van en over de hoofdpersonen verzameld, citaten over de belangrijkste thema's en symbolen van de roman, en citaten uit elk van de hoofdpersonen. De Grote Gatsby 's hoofdstukken. Op zijn beurt heeft elk van de Great Gatsby citaten wordt gevolgd door een korte analyse en uitleg van de betekenis ervan.

Deze gebruiken Great Gatsby Citaten

Al deze worden duidelijk gepresenteerd buiten de volledige context van hun hoofdstukken (als je wazig bent over de plot, kijk dan zeker eens naar onze hoofdstuksamenvattingen! ). Als je een van deze citaten in een essay gaat gebruiken, moet je begrijpen waar elk citaat in het boek past, wie er aan het woord is en waarom de zin belangrijk of betekenisvol is. Of om het botter te zeggen: gebruik deze niet zomaar voor een essay zonder het boek gelezen te hebben, anders zal je essay niet erg sterk zijn!

We doen hier een eerste analyse voor elk citaat om u aan het denken te zetten, maar vergeet niet om de tekst aandachtig te lezen en uw eigen interpretaties en ideeën naar de tekst te brengen. Het kan zijn dat u het niet eens bent met een deel van onze analyses!

Korte opmerking over onze citaten

Ons citatieformaat in deze handleiding is (hoofdstuk.paragraaf). We gebruiken dit systeem omdat er veel edities van Gatsby zijn, dus het gebruik van paginanummers zou alleen werken voor studenten met ons exemplaar van het boek. Om een citaat te vinden dat we via hoofdstuk en paragraaf in uw boek citeren, kunt u ernaar kijken (Paragraaf 1-50: begin van hoofdstuk; 50-100: midden van hoofdstuk; 100-op: einde van hoofdstuk), of de zoekfunctie gebruiken -functie als u een online- of eReader-versie van de tekst gebruikt.

We behandelen de personages in de volgende volgorde en bieden ook links naar hun personagepagina's waar je hun fysieke beschrijvingen, achtergronden, actie in het boek en algemene discussieonderwerpen kunt bekijken.

Great Gatsby Karaktercitaten

Klik op de naam van elk personage om een gedetailleerde analyse te lezen!

Jay Gatsby

Slogan: 'oude sport'

Gatsby neemt deze slogan over, die destijds onder rijke mensen in Engeland en Amerika werd gebruikt: om zijn imago als man van oud geld op te bouwen , wat verband houdt met zijn veelvuldige nadruk dat hij 'een Oxford-man' is. Merk op dat zowel Jordan Baker als Tom Buchanan onmiddellijk sceptisch zijn over Gatsby's 'oude sport'-uitdrukking en zijn bewering dat hij een Oxford-man is, wat aangeeft dat het ondanks Gatsby's inspanningen ongelooflijk moeilijk is om jezelf voor te doen als 'oud geld' als je dat bent. 'T.

Hij stak zijn hand in zijn zak en een stuk metaal, aan een lint gehangen, viel in mijn handpalm.

'Dat is die uit Montenegro.'

Tot mijn verbazing had het ding een authentieke uitstraling.

In opdracht van Danilo, liep de cirkellegende, Montenegro, Nicolas Rex.

'Draai het.'

Majoor Jay Gatsby, las ik, For Valor Extraordinary. (4.34-39)

Op dit moment begint Nick Gatsby te geloven en te waarderen, en hem niet alleen als een opgeblazen fraudeur te zien. De medaille is voor Nick het harde bewijs daarvan Gatsby had tijdens de oorlog inderdaad een succesvolle carrière als officier en daarom dat sommige van Gatsby's andere beweringen waar zouden kunnen zijn.

Voor de lezer dient de medaille als twijfelachtig bewijs dat Gatsby werkelijk een ‘buitengewone’ man is – Is het niet een beetje vreemd dat Gatsby fysiek bewijs moet leveren om Nick zijn verhaal te laten kopen? (Stel je voor hoe vreemd het zou zijn om een fysiek token bij je te hebben en aan vreemden te laten zien om je grootste prestatie te bewijzen.)

Hij was zichtbaar door twee staten gegaan en betrad een derde. Na zijn verlegenheid en zijn onredelijke vreugde werd hij verteerd door haar aanwezigheid. Hij was zo lang vol van het idee geweest, had het tot het einde toe gedroomd en had als het ware met op elkaar geklemde tanden gewacht met een onvoorstelbare intensiteit. Nu liep hij in de reactie af als een overspannen klok. (5.114)

In hoofdstuk 5 begint de droom waar Gatsby al jaren naar toe werkt – om Daisy te ontmoeten en indruk te maken met zijn fantastische rijkdom – eindelijk werkelijkheid te worden. En dus, voor het eerst zien we Gatsby's echte emoties, in plaats van zijn zorgvuldig opgebouwde persoonlijkheid. Nick vindt deze emoties bijna net zo mooi en transformerend als de glimlach van Gatsby, al bestaat er ook het gevoel dat deze liefde snel kan ontsporen: Gatsby loopt af 'als een overspannen klok'. In die zin is dit moment een voorbode van de escalerende spanningen die tot de tragische climax van de roman leiden.

'Ik zou niet te veel van haar vragen,' waagde ik. 'Je kunt het verleden niet herhalen.'

'Kan het verleden niet herhaald worden?' riep hij ongelovig. 'Waarom kun je dat natuurlijk!'

Hij keek wild om zich heen, alsof het verleden hier op de loer lag in de schaduw van zijn huis, net buiten het bereik van zijn hand.

'Ik ga alles herstellen zoals het was,' zei hij vastberaden knikkend. 'Ze zal het zien.' (6.128-131)

Dit is waarschijnlijk het bekendste citaat van Gatsby. Zijn volharding dat hij het verleden kan herhalen en alles opnieuw kan creëren zoals het was in Louisville, vat zijn intense vastberadenheid samen om Daisy koste wat het kost terug te winnen. Het ook toont zijn naïviteit en optimisme, zelfs waanvoorstellingen, over wat mogelijk is in zijn leven – een houding die steeds meer op gespannen voet staat met het cynische wereldportret van Nick Carraway.

'Je vrouw houdt niet van je,' zei Gatsby. 'Ze heeft nooit van je gehouden. Zij houdt van mij.' (7.238)

Dit is op het moment dat Gatsby zijn kaarten op tafel legt , om zo te zeggen, hij riskeert alles om Daisy voor zich te winnen. Zijn volharding dat Daisy nooit van Tom heeft gehouden, onthult ook hoe Gatsby weigert te erkennen dat Daisy iemand anders had kunnen veranderen of van iemand anders kon houden sinds ze samen waren in Louisville.

Deze verklaring, samen met zijn eerdere nadruk dat hij 'het verleden kan herhalen', schept een beeld van een te optimistisch, naïef persoon, ondanks zijn ervaringen in de oorlog en als dranksmokkelaar. Vooral omdat Daisy deze verklaring niet kan ondersteunen, waarin ze zegt dat ze van zowel Tom als Gatsby hield, en Tom snel de macht over de situatie grijpt door Gatsby en Daisy praktisch te bevelen samen naar huis te rijden, Gatsby's zelfverzekerde volharding dat Daisy alleen maar van hem heeft gehouden, voelt wanhopig en zelfs waanvoorstellingen.

Gatsby geloofde in het groene licht, de orgastische toekomst die jaar na jaar voor ons verdwijnt. Toen ontging het ons, maar dat maakt niet uit: morgen rennen we sneller en strekken we onze armen verder uit. . . . En op een mooie ochtend——

Dus varen we verder, boten tegen de stroom in, onophoudelijk teruggevoerd naar het verleden. (9.153-154)

Dit citaat is een van de beroemdste slotregels in de moderne literatuur Nick's laatste analyse van Gatsby – iemand die geloofde in 'het groene licht, de orgastische toekomst' die hij nooit echt zou kunnen bereiken. Ons laatste beeld van Gatsby is van een man die geloofde in een wereld (en een toekomst) die beter was dan die waarin hij zich bevond – maar je kunt meer lezen over interpretaties van het einde, zowel optimistisch als pessimistisch, in onze gids tot het einde van het boek

Nick Carraway

In mijn jongere en kwetsbaardere jaren gaf mijn vader mij een aantal adviezen die ik sindsdien in mijn gedachten heb gehouden. 'Als je iemand wilt bekritiseren,' zei hij tegen me, 'onthoud dan dat alle mensen op deze wereld niet de voordelen hebben gehad die jij had.' (1.1-2)

De eerste regels stellen Nick vast als attent, grondig, bevoorrecht en veroordelend . Deze regel zet ook de toon voor de eerste paar pagina's, waar Nick over zijn achtergrond vertelt en de lezer probeert aan te moedigen op zijn oordeel te vertrouwen. Hoewel hij bedachtzaam en opmerkzaam overkomt, krijgen we ook het gevoel dat hij veroordelend en een beetje snobistisch is.

Voor meer analyse van waarom de roman begint hoe hij begint, en wat het advies van Nick's vader voor hem als personage en als verteller betekent, lees onze artikel aan het begin van De Grote Gatsby .

Toen ik afgelopen herfst terugkwam uit het Oosten, had ik het gevoel dat ik wilde dat de wereld voor altijd in uniform zou zijn en voor altijd een soort morele aandacht zou hebben; Ik wilde geen losbandige excursies meer met een bevoorrechte blik in het menselijk hart. Alleen Gatsby, de man die zijn naam aan dit boek geeft, was vrijgesteld van mijn reactie – Gatsby, die alles vertegenwoordigde waarvoor ik een onverminderde minachting heb. (1.4)

Nog een citaat uit de eerste paar pagina's van de roman, deze regel zet de grote vraag van de roman uiteen: Waarom raakt Nick zo dicht bij Gatsby, gegeven het feit dat Gatsby alles vertegenwoordigt wat hij haat? Het geeft de lezer ook een hint dat Nick veel om Gatsby zal gaan geven, terwijl alle anderen zijn 'onaangetaste minachting' zullen verdienen. Hoewel dit de plot niet verraadt, helpt het de lezer wel een beetje achterdochtig te zijn tegenover iedereen behalve Gatsby die het verhaal ingaat.

Iedereen verdenkt zichzelf van minstens één van de kardinale deugden, en dit is de mijne: ik ben een van de weinige eerlijke mensen die ik ooit heb gekend. (3.171)

Dit is waarschijnlijk het moment waarop je begint te vermoeden dat Nick niet altijd de waarheid spreekt – als iedereen zichzelf 'verdenkt' van een van de kardinale deugden (de implicatie is dat ze niet echt deugdzaam zijn), als Nick zegt dat hij eerlijk is, is hij dat misschien niet? Bovendien, als iemand moet beweren eerlijk te zijn, wijst dat er vaak op dat hij of zij dingen doet die niet bepaald betrouwbaar zijn.

Plotseling dacht ik niet meer aan Daisy en Gatsby, maar aan deze zuivere, harde, beperkte persoon die handelde in universeel scepticisme en die vrolijk achterover leunde, net binnen de omtrek van mijn arm. Met een soort bedwelmende opwinding begon er een zinnetje in mijn oren te kloppen: 'Er zijn alleen maar achtervolgden, achtervolgers, drukbezette en vermoeide mensen.' (4.164)

Nick's interacties met Jordan zijn enkele van de weinige plaatsen waar we een gevoel krijgen van enige kwetsbaarheid of emotie van Nick. In het bijzonder, Nick lijkt zich behoorlijk aangetrokken te voelen tot Jordan en als hij bij haar is, klinkt er een zinsnede 'in zijn oren kloppen' van 'bedwelmende opwinding'. Als er alleen maar achtervolgden, achtervolgers, drukbezette en vermoeide mensen zijn, lijkt het erop dat Nick op dit specifieke moment blij is de achtervolger te zijn.

'Het is een rotte bende,' schreeuwde ik over het gazon. 'Je bent de hele verdomde bende bij elkaar waard.' (8.45)

Deze zin, die komt na de dood van Myrtle en de koude reactie van Tom, Daisy en Jordan daarop, stelt vast dat Nick heeft zich resoluut aan de zijde van Gatsby geschaard in het conflict tussen de Buchanans en Gatsby . Het toont ook de ontgoocheling van Nick over de hele rijke menigte aan de oostkust en ook dat hij op dit moment toegewijd is aan Gatsby en vastbesloten is zijn nalatenschap te beschermen. Dit duidt erop dat onze ooit schijnbaar onpartijdige verteller Gatsby nu genereuzer ziet dan anderen.

Dit is Nick's conclusie van zijn verhaal kan worden gelezen als cynisch, hoopvol of realistisch , afhankelijk van hoe je het interpreteert. U kunt gedetailleerd over deze lijnen lezen in ons artikel over het einde van de roman .

Daisy Buchanan

Ze vertelde me dat het een meisje was, en dus wendde ik mijn hoofd af en huilde. 'Oké,' zei ik, 'ik ben blij dat het een meisje is. En ik hoop dat ze een dwaas zal zijn; dat is het beste wat een meisje in deze wereld kan zijn, een mooie kleine dwaas.' (1.118)

java lijstknooppunt

Deze diep pessimistische opmerking komt uit de eerste keer dat we Daisy ontmoeten in hoofdstuk 1. Ze heeft Nick net verteld hoe ze, toen ze beviel van haar dochter, alleen wakker werd - Tom was 'god weet waar'. Ze vraagt naar het geslacht van de baby en huilt als ze hoort dat het een meisje is. Dus onder haar charmante oppervlak kunnen we zien Daisy is enigszins moedeloos over haar rol in de wereld en ongelukkig getrouwd met Tom. Dat gezegd hebbende, beschrijft Nick direct na deze opmerking haar 'grijns', wat suggereert dat ze ondanks haar pessimisme niet graag haar huidige stand van zaken wil veranderen.

'Hier, lieverd.' Ze tastte rond in een prullenbak die ze bij zich op bed had staan en haalde er het parelsnoer uit. 'Breng ze naar beneden en geef ze terug aan wie ze ook zijn. Vertel ze allemaal dat Daisy haar de mijne heeft veranderd. Zeg 'Daisy's verandering' haar de mijne!'.'

Ze begon te huilen – ze huilde en huilde. Ik rende naar buiten en vond het dienstmeisje van haar moeder. We deden de deur op slot en brachten haar in een koud bad. Ze wilde de brief niet loslaten. Ze nam het mee de badkuip in en kneep het tot een natte bal, en liet het pas door mij in het zeepbakje liggen toen ze zag dat het als sneeuw uiteen viel.

Maar ze zei geen woord meer. We gaven haar ammoniak, deden ijs op haar voorhoofd en haakten haar weer in haar jurk. Toen we een half uur later de kamer uitliepen, zaten de parels om haar nek en was het incident voorbij. De volgende dag om vijf uur trouwde ze zonder ook maar een rilling met Tom Buchanan en begon aan een reis van drie maanden naar de Stille Zuidzee. (4.140-2)

In deze flashback, verteld door Jordan, zien we Leer alles over Daisy's verleden en hoe ze met Tom trouwde, ondanks dat ze nog steeds verliefd was op Jay Gatsby. Ze lijkt zelfs zo veel om hem te geven dat ze, nadat ze een brief van hem heeft ontvangen, dreigt haar huwelijk met Tom op te zeggen. Ondanks deze korte opstand wordt ze echter snel weer bij elkaar gebracht door Jordan en haar dienstmeisje - de jurk en de parels vertegenwoordigen dat Daisy weer in haar voorgeschreven sociale rol past. En inderdaad, de volgende dag trouwt ze met Tom 'zonder ook maar een rilling', wat blijkt haar onwil om de plaats in de samenleving in twijfel te trekken die wordt gedicteerd door haar familie- en sociale status .

'Het zijn zulke mooie overhemden,' snikte ze, haar stem gedempt in de dikke plooien. 'Het maakt me verdrietig, want ik heb nog nooit zulke mooie shirts gezien.' (5.118)

Tijdens de reünie van Daisy en Gatsby is ze opgetogen over Gatsby's landhuis, maar valt in stukken nadat Gatsby duizelig pronkt met zijn collectie overhemden.

Deze scène is vaak verwarrend voor studenten. Waarom begint Daisy te huilen bij deze specifieke vertoning? De plaats Ik zou met Daisy kunnen praten materialisme : dat ze alleen maar emotioneel instort bij dit opvallende bewijs van Gatsby's hernieuwde rijkdom. Maar het spreekt ook aan haar sterke gevoelens voor Gatsby , en hoe ontroerd ze is door de moeite die hij deed om haar terug te winnen.

'Wat gaan we vanmiddag met onszelf doen,' riep Daisy, 'en de dag daarna, en de komende dertig jaar?' (7,74)

In hoofdstuk 7, terwijl Daisy de moed probeert te verzamelen om Tom te vertellen dat ze hem wil verlaten, krijgen we opnieuw een voorbeeld van haar worsteling om betekenis en doel in haar leven te vinden. Onder Daisy's opgewekte uiterlijk schuilt een diepe droefheid, zelfs nihilisme, in haar kijk (vergelijk dit met Jordans meer optimistische antwoord dat het leven zichzelf vernieuwt in de herfst).

'Haar stem klinkt vol geld,' zei hij plotseling.

Dat was het. Ik had het nooit eerder begrepen. Het zat vol geld - dat was de onuitputtelijke charme die erin opkwam en viel, het gerinkel ervan, het gezang van de cimbalen ervan. . . . Hoog in een wit paleis de dochter van de koning, het gouden meisje. . . . (7.105-6)

Gatsby koppelt Daisy en haar magnetische stem expliciet aan rijkdom. Deze specifieke lijn is echt cruciaal, omdat deze verbindt Gatsby's liefde voor Daisy met zijn streven naar rijkdom en status . Het stelt Daisy zelf ook in staat een vervanger te worden voor het idee van de American Dream. Hieronder zullen we nog meer bespreken over de implicaties van Daisy's stem.

'O, je wilt te veel!' riep ze tegen Gatsby. 'Ik hou nu van je, is dat niet genoeg? Ik kan er niets aan doen wat voorbij is.' Ze begon hulpeloos te snikken. 'Ik heb ooit van hem gehouden, maar ik hield ook van jou.' (7.264)

Tijdens de climaxconfrontatie in New York City kan Daisy zichzelf er niet toe brengen toe te geven dat ze alleen van Gatsby hield, omdat ze aan het begin van hun huwelijk ook van Tom hield. Dit moment is verpletterend voor Gatsby, en sommige mensen die de roman lezen en uiteindelijk een hekel hebben aan Daisy, wijzen op dit moment als bewijs. 'Waarom kon ze niet de moed verzamelen om die vreselijke Tom gewoon achter te laten?' zij vragen.

Toch zou ik dat willen beargumenteren Daisy's probleem is niet dat ze te weinig liefheeft, maar dat ze te veel liefheeft . Ze werd verliefd op Gatsby en was diepbedroefd toen hij ten oorlog trok, en opnieuw toen hij contact met haar opnam vlak voordat ze met Tom zou trouwen. En toen werd ze in de begindagen van hun huwelijk hevig verliefd op Tom, om vervolgens zijn bedrog te ontdekken en ongelooflijk moedeloos te worden (zie haar eerdere opmerking over vrouwen die 'mooie kleine dwazen' zijn). Dus inmiddels is ze twee keer gekwetst door verliefd te worden, en ze is op haar hoede om nog een liefdesverdriet te riskeren.

Verder zien we wel weer haar onwil om afstand te doen van haar plaats in de samenleving . Bij Gatsby zijn zou betekenen dat ze haar status als oud-geld-royalty zou opgeven en in plaats daarvan de vrouw van een gangster zou worden. Dat is een enorme sprong voor iemand als Daisy, die in wezen is opgevoed om binnen haar klasse te blijven. Het is dus moeilijk om haar de schuld te geven dat ze niet haar hele leven (om nog maar te zwijgen van haar dochter!) heeft opgegeven om bij Jay te zijn.

Tom Buchanan

'[Tom] was, naast verschillende fysieke prestaties, een van de krachtigste doelen geweest die ooit voetbal in New Haven hebben gespeeld - in zekere zin een nationale figuur, een van die mannen die op eenentwintigjarige leeftijd zo'n acute beperkte uitmuntendheid bereiken dat alles daarna smaken van anti-climax.' (1.16)

Tom wordt al vroeg opgericht als rusteloos en verveeld , waarbij de dreiging van fysieke agressie achter die rusteloosheid op de loer ligt. Nu zijn gloriedagen bij het Yale-voetbalteam ver achter hem liggen, lijkt hij voortdurend op zoek te zijn naar de spanning van een universiteitsvoetbalwedstrijd, maar hij slaagt er niet in deze te vinden. Misschien Tom probeert, net als Gatsby, ook het verleden op zijn eigen manier te herhalen, maar faalt daar niet in .

'Nou, het is een mooi boek en iedereen zou het moeten lezen. Het idee is dat als we niet uitkijken het blanke ras volledig onder water zal komen te staan. Het zijn allemaal wetenschappelijke dingen; het is bewezen.' (1,78)

In Hoofdstuk 1 , leren we dat Tom de laatste tijd 'diepgaande' boeken heeft gelezen, waaronder racistische boeken die beweren dat het blanke ras superieur is aan alle anderen en de controle over de samenleving moet behouden. Dit spreekt over de onzekerheid van Tom: zelfs als iemand geboren is met ongelooflijk veel geld en privileges, bestaat de angst dat deze door sociale klimmers kan worden weggenomen . Die onzekerheid vertaalt zich alleen maar in nog meer openlijke machtsvertoon – het pronken met zijn relatie met Myrtle, het onthullen van Gatsby als dranksmokkelaar en het manipuleren van George om Gatsby te vermoorden – waardoor de Buchanans volledig worden bevrijd van alle gevolgen van de moorden.

'Geloof niet alles wat je hoort, Nick,' adviseerde hij mij. (1.143)

Al vroeg in het boek adviseert Tom Nick om de geruchten en roddels niet te geloven, maar vooral wat Daisy hem over hun huwelijk heeft verteld.

Nick is zeker op zijn hoede voor de meeste mensen die hij ontmoet, en hij doorziet Daisy zelfs in hoofdstuk 1 als hij merkt dat ze ondanks haar klachten niet van plan is Tom te verlaten: 'Hun interesse raakte me eerder en maakte ze minder rijk - niettemin, Ik was in de war en een beetje walgend toen ik wegreed. Het leek mij dat Daisy het huis uit moest rennen, met een kind in de armen – maar blijkbaar zaten zulke bedoelingen niet in haar hoofd' (1.150). Maar naarmate het boek vordert, laat Nick een deel van zijn eerdere scepsis varen als hij meer te weten komt over Gatsby en zijn levensverhaal, en hem gaat bewonderen ondanks zijn status als dranksmokkelaar en crimineel.

Dit laat ons achter een beeld van Tom als cynisch en achterdochtig in vergelijking met de optimistische Gatsby, maar misschien ook helderder dan Nick tegen het einde van de roman.

'En bovendien hou ik ook van Daisy. Af en toe ga ik op pad en zet ik mezelf voor gek, maar ik kom altijd terug, en in mijn hart houd ik altijd van haar.' (7.251-252)

Na het zien van Toms contacten met Myrtle en zijn over het algemeen lompe gedrag, komt deze claim dat hij van Daisy houdt op zijn best nep over en in het slechtste geval manipulatief (vooral omdat een aanval een eufemisme is voor een affaire!).

We zien ook dat Tom zijn slechte gedrag schromelijk onderschat (we hebben een van zijn 'aanvallen' gezien waarbij hij Myrtle's neus brak nadat hij met haar had geslapen terwijl Nick in de kamer ernaast was) en zich ofwel niet realiseerde of negeerde hoe schadelijk zijn acties kunnen zijn voor de ander. anderen. Hij is expliciet over zijn wangedrag en lijkt er helemaal geen spijt van te hebben – hij heeft het gevoel dat zijn 'sprees' er niet toe doen, zolang hij maar terugkomt naar Daisy nadat ze voorbij zijn.

Kortom, dit citaat geeft weer hoe de lezer Tom pas laat in de roman gaat begrijpen – als een egoïstische rijke man die dingen kapot maakt en anderen zijn rommel laat opruimen.

'Ik heb ontdekt wat uw 'drogisterijen' waren.' Hij wendde zich tot ons en sprak snel. 'Hij en deze Wolfsheim hebben hier en in Chicago een heleboel drogisterijen in de zijstraten opgekocht en graanalcohol zonder recept verkocht. Dat is een van zijn kleine stunts. De eerste keer dat ik hem zag, heb ik hem als dranksmokkelaar uitgekozen, en ik zat er niet ver naast.' (7,284)

Opnieuw worden Toms jaloezie en angst voor de klas onthuld. Hoewel hij Gatsby meteen voor een dranksmokkelaar houdt in plaats van voor iemand die zijn geld heeft geërfd, doet Tom er nog steeds alles aan om onderzoek te doen om erachter te komen waar het geld precies vandaan komt. Dit laat zien dat hij voelt zich wel een beetje bedreigd door Gatsby , en wil er zeker van zijn dat hij hem grondig neerslaat.

Maar op het zelfde moment, hij is de enige in de kamer die Gatsby ziet zoals hij werkelijk is . Dit is ook een moment waarop je als lezer echt kunt zien hoe vertroebeld Nicks oordeel over Gatsby is geworden.

'Jullie twee gaan naar huis, Daisy,' zei Tom. 'In de auto van meneer Gatsby.'

Ze keek Tom nu geschrokken aan, maar hij hield vol met grootmoedige minachting.

'Ga verder. Hij zal je niet irriteren. Ik denk dat hij beseft dat zijn aanmatigende flirtje voorbij is.' (7.296-298)

Een veelgestelde vraag die studenten hebben nadat ze Gatsby voor het eerst hebben gelezen, is deze: waarom laat Tom Daisy en Gatsby weer samen rijden? Als hij zo beschermend en jaloers op Daisy is, zou hij er dan niet op staan dat ze met hem meegaat?

Het antwoord is dat hij demonstreert zijn macht over zowel Daisy als Gatsby – hij is niet langer bang dat Daisy hem zal verlaten voor Gatsby, en dat wrijft hij Gatsby feitelijk in het gezicht. Hij zegt dat hij er niet eens bang voor is om ze samen alleen te laten, omdat hij weet dat niets wat Gatsby zegt of doet Daisy ervan zou overtuigen hem te verlaten. Het is een subtiel maar cruciaal machtsvertoon, dat uiteraard een fatale keuze wordt.

'Wat als ik het hem vertelde? Die kerel had het naar zich toe laten komen. Hij gooide stof in je ogen, net zoals hij deed in Daisy's, maar hij was een stoere. Hij reed over Myrtle heen zoals je over een hond zou rijden en stopte zelfs zijn auto niet.' (9.143)

In een van Toms laatste regels in de roman vertelt hij Nick koeltjes dat Gatsby zowel hem als Daisy voor de gek hield. Omdat we weten dat Gatsby Daisy niet daadwerkelijk heeft overreden, kunnen we deze regel natuurlijk op drie manieren lezen:

Misschien heeft Daisy nooit aan Tom toegegeven dat zij degene was die die avond de auto bestuurde, dus hij heeft nog steeds geen idee dat zijn vrouw zijn minnares heeft vermoord.

Of misschien is de manier waarop Tom vrede heeft gesloten met wat er is gebeurd, door zichzelf ervan te overtuigen dat zelfs als Daisy technisch gezien reed, Gatsby toch verantwoordelijk is voor de dood van Myrtle.

Of misschien is Tom nog steeds bang om de waarheid te spreken over Daisy's betrokkenheid tegen wie dan ook, inclusief Nick, als de kans groot is dat de politie de zaak zal heropenen met nieuw bewijsmateriaal.

Jordaan Bakker

'En ik hou van grote feesten. Ze zijn zo intiem. Op kleine feestjes is er geen privacy.' (3,29)

Dit is een vroeg voorbeeld hiervan Jordans onverwacht slimme observaties - door de hele roman heen onthult ze een snelle humor en een scherp oog voor detail in sociale situaties. Deze opmerking vormt ook de basis voor de belangrijkste affaire van de roman tussen Daisy en Gatsby, en hoe hun geheimen op het kleine feestje in hoofdstuk 7 desastreuze gevolgen hebben.

Vergelijk Jordans opmerking met Daisy's algemene houding dat ze te veel in haar eigen leven wordt gezogen om op te merken wat er om haar heen gebeurt.

'Je bent een slechte chauffeur,' protesteerde ik. 'Of je moet voorzichtiger zijn, of je moet helemaal niet autorijden.'

'Ik ben voorzichtig.'

'Nee dat ben je niet.'

'Nou, andere mensen wel,' zei ze luchtig.

'Wat heeft dat ermee te maken?'

'Ze zullen uit mijn buurt blijven,' hield ze vol. 'Er zijn er twee nodig om een ongeluk te veroorzaken.'

'Stel dat je iemand ontmoet die net zo zorgeloos is als jijzelf.'

'Ik hoop dat ik dat nooit zal doen,' antwoordde ze. 'Ik haat onzorgvuldige mensen. Dat is waarom ik je leuk vind.' (3.162-169)

Hier krijgen we een idee van wat Jordan en Nick bij elkaar brengt: hij voelt zich aangetrokken tot haar zorgeloze, rechtmatige houding, terwijl zij zijn voorzichtigheid als een pluspunt ziet. Als er echt twee nodig zijn om een ongeluk te veroorzaken, kan Jordan doen wat ze wil, zolang ze maar met een voorzichtig persoon is!

Wij zien ook Jordan als iemand die risico's zorgvuldig inschat – zowel in autorijden als in relaties. Dit is de reden waarom ze aan het eind van het boek de analogie van haar auto-ongeluk opnieuw ter sprake brengt als zij en Nick uit elkaar gaan. Nick was in feite ook een 'slechte chauffeur', en ze was verrast dat ze hem verkeerd had gelezen.

'Het is een groot voordeel om niet te drinken tussen harddrinkende mensen.' (4.144)

Nog een voorbeeld van Jordans oplettende humor , is dit citaat (over Daisy) Jordans manier om te suggereren dat de reputatie van Daisy misschien niet zo brandschoon is als alle anderen denken. Als Daisy de enige nuchtere in een menigte feestgangers zou zijn, zou het immers gemakkelijk voor haar zijn om minder flatterende aspecten van zichzelf te verbergen.

Op dit moment onthult Nick wat hij aantrekkelijk vindt aan Jordan – niet alleen haar uiterlijk (hoewel hij haar hier opnieuw omschrijft als aangenaam 'parmantig' en 'hard'), maar ook haar houding. Ze is sceptisch zonder volledig cynisch te zijn, en blijft vrolijk en geestig ondanks haar enigszins pessimistische kijk. Op dit punt in het verhaal vindt Nick uit het Midwesten dit waarschijnlijk nog steeds spannend en aantrekkelijk, hoewel hij zich tegen het einde natuurlijk realiseert dat haar houding het voor haar moeilijk maakt zich echt in te leven in anderen, zoals Myrtle.

'Het leven begint opnieuw als het herfst wordt.' (7,75)

In tegenstelling tot Daisy (die vlak daarvoor nogal wanhopig zegt: 'Wat gaan we vandaag doen, en dan morgen, en de komende dertig jaar?' (7.74)), Jordan staat open voor en is enthousiast over de mogelijkheden die haar nog steeds ter beschikking staan in haar leven . Zoals we later zullen bespreken, heeft haar leven misschien, omdat ze nog steeds ongehuwd is, nog steeds een vrijheid die Daisy niet heeft, en de mogelijkheid om opnieuw te beginnen.

Hoewel ze niet bepaald een optimistische optimist is, toont ze wel een veerkracht en het vermogen om dingen opnieuw te beginnen en verder te gaan, waardoor ze relatief ongeschonden aan de tragedie aan het einde kan ontsnappen. Het past ook bij de manier waarop Jordan zich niet te veel aan mensen of plaatsen lijkt te hechten, en daarom is ze verrast door hoeveel ze voor Nick voelde.

'Je gooide me aan de telefoon. Het kan me nu niets meer schelen, maar het was een nieuwe ervaring voor mij en ik voelde me een tijdje een beetje duizelig.' (9.130)

Jordan laat niet vaak haar emoties zien en toont niet veel kwetsbaarheid. dus dit moment is opvallend omdat we zien dat ze tot op zekere hoogte echt om Nick gaf. Merk op dat ze haar bekentenis omhult met een nogal brutale opmerking ('Het kan me nu niets schelen') die hol voelt als je beseft dat het 'omvergooien' door Nick haar duizelig maakte - verdrietig, verrast, geschokt - voor een poosje.

Mirte Wilson

Mevrouw Wilson had enige tijd geleden haar kostuum veranderd en was nu gekleed in een uitgebreide middagjurk van crèmekleurig chiffon, die een voortdurend geritsel liet horen terwijl ze door de kamer liep. Onder invloed van de jurk had ook haar persoonlijkheid een verandering ondergaan. De intense vitaliteit die in de garage zo opmerkelijk was geweest, werd omgezet in indrukwekkende hauteur. Haar lach, haar gebaren en haar beweringen werden van moment tot moment heftiger beïnvloed en naarmate ze groter werd, werd de kamer om haar heen kleiner totdat het leek alsof ze op een luidruchtige, krakende draaischijf door de rokerige lucht draaide. (2,56)

Hier zien we Myrtle getransformeerd van haar meer sensuele, fysieke persoonlijkheid naar die van iemand die wanhopig rijker wil overkomen dan ze in werkelijkheid is . Ze oefent macht uit over haar vriendengroep en lijkt te genieten van haar eigen imago.

In tegenstelling tot Gatsby, die een rijk en werelds karakter uitstraalt, is de persoonlijkheid van Myrtle veel simplistischer en transparanter. (Met name Tom, die Gatsby onmiddellijk als nep ziet, lijkt de pretenties van Myrtle niet erg te vinden - misschien omdat ze voor hem geen gevolgen hebben, of enige vorm van bedreiging voor zijn levensstijl.)

'Madeliefje! Madeliefje! Madeliefje!' schreeuwde mevrouw Wilson. 'Ik zeg het wanneer ik maar wil! Madeliefje! Dai——'

Met een korte behendige beweging brak Tom Buchanan haar neus met zijn open hand. (2.125-126)

Hier zien we hoe Myrtle samen met Tom haar grenzen verlegt – en zich realiseert dat hij zowel gewelddadig is als totaal niet bereid eerlijk te zijn over zijn huwelijk.

Hoewel beide karakters eigenzinnig, impulsief en gedreven door hun verlangens zijn, Tom beweert hier gewelddadig dat zijn behoeften belangrijker zijn dan die van Myrtle . Voor Tom is Myrtle tenslotte gewoon een minnares, en net zo wegwerpbaar als de rest.

Bovendien is deze blessure een voorbode van de dood van Myrtle door Daisy zelf. Terwijl het aanroepen van Daisy's naam hier ervoor zorgt dat Tom Myrtle pijn doet, blijkt Myrtle's daadwerkelijke ontmoeting met Daisy later in de roman dodelijk te zijn.

'Sla me!' hij hoorde haar huilen. 'Gooi me neer en sla me, vuile kleine lafaard!' (7.314)

Wanneer George zijn vrouw confronteert met haar affaire, is Myrtle woedend en prikt ze op haar man - die al onzeker is sinds hij is bedrogen - door te insinueren dat hij zwak is en minder een man dan Tom. Hun gevecht draait ook om haar lichaam en de behandeling ervan, terwijl Tom en Daisy eerder in hetzelfde hoofdstuk ruzie maakten over hun gevoelens.

Op dit moment zien we dat, ondanks hoe gevaarlijk en schadelijk Myrtle's relatie met Tom is, ze George lijkt te vragen haar op dezelfde manier te behandelen als Tom heeft gedaan. Myrtle's verontrustende aanvaarding van haar rol als rechtvaardig lichaam – eigenlijk een stuk vlees – is een voorafschaduwing van de gruwelijke lichamelijkheid van haar dood.

Michaelis en deze man bereikten haar het eerst, maar toen ze de taille van haar hemd, nog vochtig van het zweet, open hadden gescheurd, zagen ze dat haar linkerborst als een flap loszwaaide en dat het niet nodig was om naar het hart eronder te luisteren. De mond stond wijd open en de hoeken waren gescheurd, alsof ze een beetje was gestikt bij het opgeven van de enorme vitaliteit die ze zo lang had bewaard. (7.317)

Zelfs bij de dood worden Myrtle's lichamelijkheid en vitaliteit benadrukt . In feite is het beeld nogal openlijk seksueel. Let op hoe Myrtle's borst opengescheurd en loszwaait, en hoe haar mond aan de hoeken opengescheurd is. Dit weerspiegelt Nicks kijk op Myrtle als vrouw en minnares, meer niet – zelfs als ze dood is, wordt ze geobjectiveerd.

Dit moment is ook veel gewelddadiger dan haar eerder gebroken neus. Hoewel Tom op dat moment in de ogen van de lezer als beledigend werd bestempeld, toont dit moment echt de schade die Tom en Daisy in hun kielzog achterlaten, en vormt het de tragische toon van de rest van de roman.

George Wilson

Over het algemeen was hij een van die uitgeputte mannen: als hij niet aan het werk was, zat hij op een stoel in de deuropening en staarde naar de mensen en de auto's die langs de weg reden. Als iemand tegen hem sprak, lachte hij steevast op een aangename, kleurloze manier. Hij was de man van zijn vrouw en niet de zijne. (7.312)

Na onze eerste kennismaking met George, Nick benadrukt George's zachtmoedigheid en respect voor zijn vrouw, waarbij hij heel bot opmerkt dat hij niet zijn eigen man is . Hoewel deze opmerking iets van de vrouwonvriendelijkheid van Nick onthult – zijn opmerking lijkt te denken dat George, die de man van zijn vrouw is en niet de zijne, zijn belangrijkste bron van zwakte is – blijft het ook George's toewijding aan Myrtle onderstrepen.

De schijnbare zwakte van George maakt hem misschien een onwaarschijnlijke keuze voor de moordenaar van Gatsby, totdat je bedenkt hoeveel opgekropte angst en woede hij heeft over Myrtle, wat culmineert in zijn twee laatste, gewelddadige daden: de moord op Gatsby en zijn eigen zelfmoord.

Zijn beschrijving blijft hem ook gronden in de Vallei van As . In tegenstelling tot alle andere hoofdpersonen, die zich vrij bewegen tussen Long Island en Manhattan (of, in het geval van Myrtle, tussen Queens en Manhattan), George blijft in Queens en draagt bij aan zijn vastzittende, passieve imago. Dit maakt zijn laatste reis, te voet, naar Long Island, bijzonder griezelig en wanhopig.

Een man praatte met zachte stem tegen hem en probeerde van tijd tot tijd een hand op zijn schouder te leggen, maar Wilson hoorde noch zag. Zijn ogen zakten langzaam van het zwaaiende licht naar de beladen tafel bij de muur en schoten dan weer terug naar het licht en hij slaakte onophoudelijk zijn hoge, verschrikkelijke roep.

'Oh mijn Ga-od! Oh mijn Ga-od! Oh, Ga-od! Oh, wij Ga-od!' (7.326-7)

George is volledig verwoest door de dood van zijn vrouw, tot het punt waarop hij ontroostbaar is en zich niet bewust is van de realiteit. Hoewel we horen dat hij haar vlak daarvoor ruw heeft behandeld, haar heeft opgesloten en erop heeft aangedrongen haar uit de stad te verhuizen, is hij volledig verwoest door haar verlies. Deze scherpe breuk met zijn eerdere passieve persoonlijkheid is een voorbode van zijn wending naar geweld aan het einde van het boek.

'Ik heb met haar gesproken,' mompelde hij na een lange stilte. 'Ik vertelde haar dat ze mij misschien voor de gek kon houden, maar zij kon God niet voor de gek houden. Ik nam haar mee naar het raam...' Met moeite stond hij op, liep naar het achterraam en leunde met zijn gezicht ertegenaan, '- en ik zei: 'God weet wat je hebt gedaan, wat je allemaal hebt gedaan. . Je kunt mij misschien voor de gek houden, maar je kunt God niet voor de gek houden!' '

Michaelis stond achter hem en zag met een schok dat hij naar de ogen van dokter T.J. Eckleburg keek, die zojuist bleek en enorm uit de verdwijnende nacht waren gekomen.

'God ziet alles,' herhaalde Wilson.

'Dat is een advertentie,' verzekerde Michaelis hem. Iets zorgde ervoor dat hij zich van het raam afwendde en weer de kamer in keek. Maar Wilson bleef daar een hele tijd staan, met zijn gezicht dicht bij de ruit, knikkend in de schemering. (8.102-105)

George is op zoek naar troost, verlossing en orde waar niets anders is dan reclame. Dit spreekt over het morele verval van New York City, de oostkust en zelfs Amerika in het algemeen in de jaren twintig. Het spreekt ook over hoe eenzaam en machteloos George is, en hoe geweld zijn enige toevluchtsoord wordt om wraak te nemen.

Op dit moment wordt de lezer gedwongen zich af te vragen of er enige vorm van moraliteit is waar de personages zich aan houden, of dat de wereld werkelijk wreed en volkomen zonder gerechtigheid is – en zonder God behalve de lege ogen van Dr. T.J. Eckleburg .

Sleutel Great Gatsby Thema citaten

Klik op de titel van elk thema voor een artikel waarin wordt uitgelegd hoe het in de roman past, met welk personage het verband houdt en hoe je er een essay over schrijft.

Geld en materialisme

Draag dan de gouden hoed, als dat haar zal ontroeren;
Als je hoog kunt stuiteren, stuiter dan ook voor haar,
Tot ze roept: 'Minnaar, met een gouden hoed opstaande, hoog stuiterende minnaar,
Ik moet jou hebben!'

—THOMAS PARKE D'INVILLIERS

De epigraaf van de roman geld en materialisme worden onmiddellijk als hoofdthema van het boek aangemerkt; de luisteraar wordt verzocht 'de gouden hoed te dragen' als een manier om indruk te maken op zijn geliefde. Met andere woorden: rijkdom wordt gepresenteerd als de sleutel tot liefde – zo'n belangrijke sleutel dat het woord 'goud' tweemaal wordt herhaald. Het is niet genoeg om voor iemand 'hoog te stuiteren', om hem of haar te overtuigen met je charme. Je hebt rijkdom nodig, hoe meer hoe beter, om het voorwerp van je verlangen voor je te winnen.

'Ze hadden een jaar in Frankrijk doorgebracht, zonder bijzondere reden, en waren toen onrustig heen en weer gegaan waar mensen polo speelden en samen rijk waren.' (1.17)

Onze kennismaking met Tom en Daisy beschrijft ze onmiddellijk als rijk, verveeld en bevoorrecht . De rusteloosheid van Tom is waarschijnlijk een drijfveer voor zijn zaken, terwijl Daisy gebukt gaat onder de kennis van die zaken. Deze combinatie van rusteloosheid en wrok zet hen op het pad van de tragedie aan het einde van het boek.

'De hele zomeravonden klonk er muziek uit het huis van mijn buurman. In zijn blauwe tuinen kwamen en gingen mannen en meisjes als motten tussen het gefluister, de champagne en de sterren. Bij vloed in de middag zag ik hoe zijn gasten vanaf de toren van zijn vlot doken of van de zon genoten op het hete zand van zijn strand, terwijl zijn twee motorboten de wateren van de Sound doorkliefden en aquaplanes over schuimwatervallen trokken. In de weekenden werd zijn Rolls-Royce een omnibus die gezelschappen van en naar de stad vervoerde, tussen negen uur 's ochtends en ver na middernacht, terwijl zijn stationwagen als een levendige gele kever op alle treinen afstormde. En op maandag zwoegden acht bedienden, waaronder een extra tuinman, de hele dag met dweilen en schrobborstels, hamers en tuinscharen, om de verwoestingen van de avond ervoor te herstellen...' (3,1-3,6)

De beschrijving van Gatsby's feesten aan het begin van Hoofdstuk 3 is lang en ongelooflijk gedetailleerd, en dus hoogtepunten de buitengewone omvang van Gatsby's rijkdom en materialisme. In tegenstelling tot het dure maar niet overdreven opzichtige landhuis van Tom en Daisy , en het kleine etentje dat Nick daar bijwoont Hoofdstuk 1 Alles aan Gatsby's nieuwe rijkdom is over-the-top en opzichtig, van de kratten sinaasappels die een butler binnenbrengt en één voor één uitperst, het 'korps' van cateraars tot het volledige orkest. Iedereen die naar de feesten komt, wordt aangetrokken door Gatsby's geld en rijkdom, waardoor de cultuur van geldaanbidding een maatschappelijke trend in de roman wordt, en niet alleen iets waar onze hoofdpersonen het slachtoffer van worden. 'Mensen waren immers niet uitgenodigd, ze gingen erheen' (3.7). Niemand komt vanwege de nauwe persoonlijke vriendschap met Jay. Iedereen is er alleen voor het spektakel.

Hij haalde een stapel overhemden tevoorschijn en begon ze een voor een voor ons te gooien, overhemden van puur linnen, dikke zijde en fijn flanel, die hun plooien verloren toen ze vielen en de tafel bedekten in veelkleurige wanorde. Terwijl we bewonderden bracht hij meer en de zachte, rijke hoop werd hoger gemonteerd - overhemden met strepen en krullen en plaids in koraal en appelgroen en lavendel en vaag oranje met monogrammen van Indisch blauw. Plotseling boog Daisy met een gespannen geluid haar hoofd in de shirts en begon stormachtig te huilen.

'Het zijn zulke mooie overhemden,' snikte ze, haar stem gedempt in de dikke plooien. 'Het maakt me verdrietig, want ik heb nog nooit zulke mooie shirts gezien.' (5.117-118)

Gatsby pronkt, als een pauw die pronkt met zijn veelkleurige staart, met zijn rijkdom aan Daisy door te pronken met zijn veelkleurige overhemden. En fascinerend genoeg is dit het eerste moment van de dag dat Daisy emotioneel volledig instort – niet wanneer ze Gatsby voor het eerst ziet, niet na hun eerste lange gesprek, zelfs niet bij de eerste aanblik van het landhuis – maar op dit moment uiterst opvallende vertoon van rijkdom . Dit spreekt tot haar materialisme en hoe, in haar wereld, een bepaalde hoeveelheid rijkdom een barrière vormt voor het aangaan van een relatie (vriendschap of meer).

'Ze heeft een indiscrete stem,' merkte ik op. 'Het zit vol met...'

Ik aarzelde.

'Haar stem klinkt vol geld,' zei hij plotseling.

Daisy zelf wordt hier expliciet in verband gebracht met geld, waardoor de lezer Gatsby's verlangen naar haar kan zien als een verlangen naar rijkdom, geld en status in het algemeen. Dus terwijl Daisy materialistisch is en zich weer tot Gatsby aangetrokken voelt vanwege zijn nieuw verworven rijkdom, zien we dat Gatsby zich ook tot haar aangetrokken voelt vanwege het geld en de status die ze vertegenwoordigt.

Ik kon hem niet vergeven of aardig vinden, maar ik zag dat wat hij had gedaan voor hem volkomen gerechtvaardigd was. Het was allemaal erg onzorgvuldig en verward. Het waren onzorgvuldige mensen, Tom en Daisy. Ze vernielden dingen en wezens en trokken zich vervolgens weer terug in hun geld of hun enorme onzorgvuldigheid of wat het ook was dat hen bij elkaar hield, en lieten andere mensen de rotzooi opruimen die ze hadden gemaakt. . . . (9.146)

Hier, in de nasleep van het bloedbad in de roman, merkt Nick op dat hoewel Myrtle, George en Gatsby allemaal zijn gestorven, Tom en Daisy helemaal niet worden gestraft voor hun roekeloosheid, maar dat ze zich eenvoudigweg kunnen terugtrekken ‘in hun geld of hun enorme onzorgvuldigheid… en laat andere mensen de rommel opruimen.' Dus geld is hier meer dan alleen maar status; het is een schild tegen verantwoordelijkheid , waardoor Tom en Daisy zich roekeloos kunnen gedragen terwijl andere personages lijden en sterven terwijl ze hun dromen nastreven.

De Amerikaanse droom

Maar ik riep hem niet, want hij gaf plotseling te kennen dat hij tevreden was om alleen te zijn; hij strekte zijn armen op een merkwaardige manier uit naar het donkere water, en aangezien ik van hem verwijderd was, had ik kunnen zweren dat hij beefde. . Onwillekeurig keek ik naar zee - en onderscheidde niets anders dan een enkel groen licht, heel klein en ver weg, dat misschien het einde van een kade had kunnen zijn. (1.152)

In onze eerste glimp van Jay Gatsby zien we hem reiken naar iets ver weg, iets dat in zicht is maar absoluut buiten bereik. Dit beroemde beeld van het groene licht wordt vaak gezien als onderdeel van De Grote Gatsby 's meditatie over The American Dream - het idee dat mensen altijd streven naar iets dat groter is dan zijzelf en dat net buiten hun bereik ligt . Meer hierover leest u in onze post alles over het groene licht . Het feit dat dit verlangende beeld onze kennismaking met Gatsby is, voorafschaduwt zijn ongelukkige einde en markeert hem ook als een dromer, in plaats van mensen als Tom of Daisy die met geld zijn geboren en niet hoeven te streven naar iets dat zo ver weg is.

Over de grote brug, waar het zonlicht door de balken voortdurend op de rijdende auto's flikkert, terwijl de stad aan de overkant van de rivier oprijzen in witte hopen en suikerklonten, allemaal gebouwd met een wens uit niet-reukgeld. De stad gezien vanaf de Queensboro Bridge is altijd de stad die je voor het eerst ziet, in zijn eerste wilde belofte van al het mysterie en de schoonheid van de wereld.

Een dode man passeerde ons in een lijkwagen vol bloemen, gevolgd door twee rijtuigen met getrokken zonneschermen en nog meer vrolijke rijtuigen voor vrienden. De vrienden keken ons aan met de tragische ogen en korte bovenlippen van Zuidoost-Europa, en ik was blij dat de aanblik van Gatsby's prachtige auto deel uitmaakte van hun sombere vakantie. Toen we Blackwell's Island overstaken, passeerde een limousine ons, bestuurd door een blanke chauffeur, waarin drie modieuze negers, twee dollar en een meisje zaten. Ik lachte hardop terwijl de dooiers van hun oogbollen in hooghartige rivaliteit naar ons toe rolden.

'Er kan van alles gebeuren nu we over deze brug zijn gegleden', dacht ik; 'helemaal niets. . . .'

Zelfs Gatsby zou kunnen gebeuren, zonder enige bijzondere verwondering. (4,55-8)

Al vroeg in de roman krijgen we deze overwegend optimistische illustratie van de American Dream: we zien mensen van verschillende rassen en nationaliteiten racen naar New York, een stad met ondoorgrondelijke mogelijkheden. Dit moment heeft alle klassieke elementen van de American Dream: economische mogelijkheden, raciale en religieuze diversiteit, een zorgeloze houding. Op dit moment voelt het alsof ‘alles kan gebeuren’, zelfs een happy end.

Echter, deze rooskleurige kijk wordt uiteindelijk ondermijnd door de tragische gebeurtenissen later in de roman. En zelfs op dit punt versterkt Nicks neerbuigendheid jegens de mensen in de andere auto's de raciale hiërarchie van Amerika, die het idee van de American Dream verstoort. . Er is zelfs sprake van enige concurrentie, een 'hooghartige rivaliteit' tussen Gatsby's auto en die waarin de 'modieuze negers' zitten. Nick 'lacht hardop' op dit moment, wat suggereert dat hij het grappig vindt dat de passagiers in deze andere auto hen als gelijken zien, of zelfs als rivalen die verslagen moeten worden. Met andere woorden, hij lijkt vast te geloven in de raciale hiërarchie die Tom in hoofdstuk 1 verdedigt, ook al geeft hij dit niet eerlijk toe.

Zijn hart klopte sneller en sneller terwijl Daisy's witte gezicht het zijne bereikte. Hij wist dat als hij dit meisje kuste en zijn onuitsprekelijke visioenen voor altijd met haar vergankelijke adem verbond, zijn geest nooit meer zo zou ravotten als de geest van God. Dus wachtte hij en luisterde nog een ogenblik naar de stemvork die op een ster was terechtgekomen. Toen kuste hij haar. Bij de aanraking van zijn lippen bloeide ze voor hem op als een bloem en de incarnatie was voltooid. (6.134)

Dit moment verbindt Daisy expliciet met alle grotere dromen van Gatsby voor een beter leven – naar zijn Amerikaanse droom. Dit vormt de basis voor het tragische einde van de roman, aangezien Daisy het niet kan volhouden onder het gewicht van de droom die Gatsby op haar projecteert. In plaats daarvan blijft ze bij Tom Buchanan, ondanks haar gevoelens voor Gatsby. Dus wanneer Gatsby er niet in slaagt Daisy voor zich te winnen, slaagt hij er ook niet in zijn versie van de American Dream te verwezenlijken. Dit is de reden waarom zoveel mensen de roman lezen als een sombere of pessimistische kijk op de Amerikaanse Droom, in plaats van als een optimistische.

...naarmate de maan hoger kwam, begonnen de onbelangrijke huizen weg te smelten totdat ik me geleidelijk bewust werd van het oude eiland hier dat ooit bloeide voor de ogen van Nederlandse zeelieden - een frisse, groene borst van de nieuwe wereld. De verdwenen bomen, de bomen die plaats hadden gemaakt voor Gatsby's huis, hadden ooit fluisterend toegegeven aan de laatste en grootste van alle menselijke dromen; want een voorbijgaand betoverd moment moet de mens zijn adem hebben ingehouden in de aanwezigheid van dit continent, gedwongen tot een esthetische contemplatie die hij niet begreep of wenste, oog in oog voor de laatste keer in de geschiedenis met iets dat evenredig was aan zijn vermogen tot verwondering.

En terwijl ik daar zat te piekeren over de oude, onbekende wereld, dacht ik aan Gatsby's verwondering toen hij voor het eerst het groene licht opmerkte aan het einde van Daisy's kade. Hij had een lange weg afgelegd naar dit blauwe gazon en zijn droom moet zo dichtbij hebben geleken dat hij hem bijna niet kon bevatten. Hij wist niet dat het zich al achter hem bevond, ergens achter in die enorme duisternis buiten de stad, waar de donkere velden van de republiek onder de nacht doorrollen.' (9.151-152)

De laatste pagina's van de roman reflecteren uitvoerig op de American Dream, in een houding die tegelijkertijd treurig, waarderend en pessimistisch lijkt. Het sluit ook aan bij onze eerste glimp van Gatsby, over het water uitstrekkend naar het groene licht van de Buchanan. Nick merkt op dat Gatsby's droom 'al achter hem lag' en met andere woorden onmogelijk te verwezenlijken was. Maar toch vindt hij iets om te bewonderen in de manier waarop Gatsby nog steeds op een beter leven hoopte en voortdurend naar die betere toekomst uitreikte.

Voor een volledige beschouwing van deze laatste regels en wat ze zouden kunnen betekenen, zie onze analyse van het einde van de roman .

Liefde en relaties

Huwelijkscitaten van Daisy en Tom

Waarom ze naar het oosten kwamen weet ik niet. Ze hadden een jaar in Frankrijk doorgebracht, zonder bijzondere reden, en waren toen onrustig heen en weer gegaan waar mensen polo speelden en samen rijk waren. (1.17)

Nick introduceert Tom en Daisy als rusteloos, rijk en als een unieke eenheid: zij. Ondanks alle onthullingen over de zaken en ander ongeluk in hun huwelijk, en de gebeurtenissen in de roman, Het is belangrijk om op te merken dat onze eerste en laatste beschrijving van Tom en Daisy hen beschrijven als een hecht, zij het verveeld stel . In feite verdubbelt Nick deze observatie pas later in hoofdstuk 1.

Nou, ze was nog geen uur oud en Tom was God weet waar. Ik werd wakker uit de ether met een volkomen verlaten gevoel en vroeg meteen aan de verpleegster of het een jongen of een meisje was. Ze vertelde me dat het een meisje was, en dus wendde ik mijn hoofd af en huilde. 'Oké,' zei ik, 'ik ben blij dat het een meisje is. En ik hoop dat ze een dwaas zal zijn; dat is het beste wat een meisje in deze wereld kan zijn, een mooie kleine dwaas.'

'Zie je, ik vind alles toch verschrikkelijk,' vervolgde ze overtuigd. 'Iedereen denkt er zo over, de meest geavanceerde mensen. En ik weet. Ik ben overal geweest, heb alles gezien en alles gedaan.' Haar ogen flitsten op een uitdagende manier om haar heen, net als die van Tom, en ze lachte met opwindende minachting. 'Verfijnd - God, ik ben verfijnd!'

'Op het moment dat haar stem afbrak en niet langer mijn aandacht en mijn geloof afdwong, voelde ik de fundamentele onoprechtheid van wat ze had gezegd. Ik werd er ongemakkelijk van, alsof de hele avond een truc was geweest om een emotie van mij af te dwingen. Ik wachtte, en inderdaad, binnen een ogenblik keek ze me aan met een absolute grijns op haar mooie gezicht, alsof ze had verklaard lid te zijn van een nogal voornaam geheim genootschap waartoe zij en Tom behoorden.' (1.118-120)

In deze passage neemt Daisy Nick terzijde in hoofdstuk 1 en beweert dat ze, ondanks haar uiterlijke geluk en luxueuze levensstijl, behoorlijk depressief is door haar huidige situatie. In eerste instantie lijkt het erop dat Daisy de scheuren in haar huwelijk blootlegt -Tom was 'God weet het hier' bij de geboorte van hun dochter Pammy - en had ook een algemene malaise over de samenleving in het algemeen ('alles is hoe dan ook verschrikkelijk').

Direct na deze bekentenis twijfelt Nick echter aan haar oprechtheid. En inderdaad, ze vervolgt haar ogenschijnlijk ernstige klacht met 'een absolute grijns.' Wat is hier aan de hand?

Welnu, Nick merkt verder op dat de grijns 'haar lidmaatschap van een nogal voornaam geheim genootschap waartoe zij en Tom behoorden bevestigde.' Met andere woorden: ondanks de prestaties van Daisy lijkt ze tevreden te blijven bij Tom, onderdeel van het 'geheime genootschap' van de ultrarijken.

De vraag is dus: kan iemand – of iets – Daisy uit haar zelfgenoegzaamheid halen?

'Ik heb nooit van hem gehouden,' zei ze met merkbare tegenzin.

'Niet bij Kapiolani?' vroeg Tom plotseling.

'Nee.'

Vanuit de balzaal beneden dreven gedempte en verstikkende akkoorden omhoog op hete luchtgolven.

'Niet die dag dat ik je uit de Punch Bowl naar beneden droeg om je schoenen droog te houden?' Er klonk een hese tederheid in zijn toon. '. . . Madeliefje?' (7.258-62)

In de loop van de roman gaan zowel Tom als Daisy een affaire aan of zetten ze deze voort, waarbij ze zich van elkaar terugtrekken in plaats van de problemen in hun huwelijk onder ogen te zien.

Gatsby dwingt hen echter om hun gevoelens onder ogen te zien in het Plaza Hotel als hij eist dat Daisy zegt dat ze nooit van Tom heeft gehouden. Hoewel ze de woorden eruit haalt, trekt ze ze onmiddellijk in - 'Ik hield ooit van [Tom], maar ik hield ook van jou!' - nadat Tom haar ondervraagd heeft.

Hier barst Tom – meestal gepresenteerd als een opschepperige, brute en onvriendelijke man – instorten, terwijl hij met 'husky tederheid' spreekt en zich enkele van de weinige gelukkige momenten in het huwelijk van hem en Daisy herinnert. Dit is een sleutelmoment omdat het laat zien dat Tom en Daisy, ondanks het disfunctioneren van hun huwelijk, allebei troost lijken te zoeken in gelukkige vroege herinneringen. Tussen die paar gelukkige herinneringen en het feit dat ze allebei uit dezelfde sociale klasse komen, krijgt hun huwelijk meerdere problemen te verduren.

Daisy en Tom zaten tegenover elkaar aan de keukentafel met een bord koude gebraden kip ertussen en twee flessen bier. Hij praatte aandachtig tegen haar aan de andere kant van de tafel en in zijn ernst was zijn hand op de hare gevallen en bedekt. Af en toe keek ze naar hem op en knikte instemmend.

Ze waren niet gelukkig, en geen van beiden had de kip of het bier aangeraakt – en toch waren ze ook niet ongelukkig. Er hing een onmiskenbare sfeer van natuurlijke intimiteit rond de foto en iedereen zou hebben gezegd dat ze samen aan het samenzweren waren. (7.409-10)

Het waren onzorgvuldige mensen, Tom en Daisy. Ze vernielden dingen en wezens en trokken zich vervolgens weer terug in hun geld of hun enorme onzorgvuldigheid of wat het ook was dat hen bij elkaar hield, en lieten andere mensen de rotzooi opruimen die ze hadden gemaakt. . . . (9.146)

Tegen het einde van de roman, na Daisy's moord op Myrtle en Gatsby's dood, zijn zij en Tom weer stevig bij elkaar, opnieuw 'samenzwerend' en 'onzorgvuldig', ondanks de dood van hun geliefden.

Zoals Nick opmerkt, waren ze 'niet gelukkig... en toch waren ze ook niet ongelukkig.' Hun huwelijk is belangrijk voor hen beiden, omdat het hun status als oude geldaristocratie geruststelt en stabiliteit in hun leven brengt. De roman eindigt dus met het feit dat ze opnieuw worden beschreven als een eenheid, een 'zij', misschien zelfs nog sterker verbonden omdat ze niet alleen een nieuwe ronde van zaken hebben overleefd, maar ook moord.

Huwelijkscitaten van Myrtle en George

Ik hoorde voetstappen op een trap en even later blokkeerde de dikke gestalte van een vrouw het licht van de deur van het kantoor. Ze was midden dertig en enigszins stevig, maar ze droeg haar overtollige vlees sensueel, zoals sommige vrouwen dat kunnen. Haar gezicht, boven een gevlekte jurk van donkerblauwe crêpe-de-chine, bevatte geen facet of glans van schoonheid, maar er was een onmiddellijk waarneembare vitaliteit om haar heen alsof de zenuwen van haar lichaam voortdurend smeulden. Ze glimlachte langzaam en liep langs haar man heen alsof hij een geest was, schudde Tom de hand en keek hem rood in de ogen. Toen bevochtigde ze haar lippen en zei zonder zich om te draaien met zachte, ruwe stem tegen haar man:

'Pak een paar stoelen, waarom niet, zodat iemand kan gaan zitten.'

'O, zeker,' beaamde Wilson haastig en liep naar het kantoortje, dat zich onmiddellijk vermengde met de cementkleur van de muren. Een wit asgrauw stof bedekte zijn donkere pak en zijn bleke haar, net zoals alles in de omgeving, behalve zijn vrouw, die dicht bij Tom kwam staan. (2.15-17)

Zoals we bespreken in ons artikel over de symbolische asvallei George is bedekt met het stof van wanhoop en lijkt dus verwikkeld in de hopeloosheid en depressie van die sombere plek, terwijl Myrtle aantrekkelijk en vol vitaliteit is. Haar eerste actie is haar man opdracht te geven stoelen te halen, en de tweede is om van hem weg te gaan, dichter bij Tom.

In tegenstelling tot Tom en Daisy, die aanvankelijk als eenheid worden gepresenteerd, onze eerste kennismaking met George en Myrtle laat zien dat ze gebroken zijn, met enorm verschillende persoonlijkheden en motivaties. We krijgen meteen het gevoel dat hun huwelijk in de problemen zit en dat er een conflict tussen de twee dreigt.

Mission Impossible alle films

'Ik trouwde met hem omdat ik dacht dat hij een heer was,' zei ze ten slotte. 'Ik dacht dat hij iets van fokken wist, maar hij was niet geschikt om mijn schoen te likken.'

'Je was een tijdje gek op hem,' zei Catherine.

'Ik ben gek op hem!' riep Myrtle ongelovig. 'Wie zei dat ik gek op hem was? Ik ben nog nooit zo gek op hem geweest als op die man daar.' (2.112-4)

Hier krijgen we een stukje achtergrondverhaal over het huwelijk van George en Myrtle: net als Daisy was Myrtle aanvankelijk gek op haar man, maar het huwelijk is sindsdien verzuurd. Maar hoewel Daisy geen echt verlangen heeft om Tom te verlaten, zien we hier dat Myrtle graag wil vertrekken en zeer afwijzend tegenover haar man staat. Myrtle lijkt te suggereren dat zelfs het onaanvaardbaar is dat haar man op haar wacht; het is duidelijk dat ze denkt dat ze eindelijk op weg is naar grotere en betere dingen.

Nogmaals, in tegenstelling tot het vreemd onwrikbare partnerschap tussen Tom en Daisy, de mede-samenzweerders, merkt Michaelis (die kortstondig de taken van de verteller overneemt) op dat George 'de man van zijn vrouw was', 'uitgeput'. Het is duidelijk dat deze situatie op zijn kop wordt gezet als George Myrtle opsluit als hij de affaire ontdekt, maar... De observatie van Michaelis spreekt over de instabiliteit in het huwelijk van Wilson, waarin de een vecht om controle over de ander . In plaats van de wereld als één front te zien, strijden de Wilsons elk om dominantie binnen het huwelijk.

'Sla me!' hij hoorde haar huilen. 'Gooi me neer en sla me, vuile kleine lafaard!'

Even later rende ze de schemering in, zwaaiend met haar handen en schreeuwend; voordat hij zijn deur uit kon gaan, was de zaak voorbij. (7.314-5)

We weten niet wat er tijdens het gevecht vóór dit cruciale moment is gebeurd, maar we weten wel dat George Myrtle in een kamer opsloot toen hij erachter kwam dat ze een affaire had. Dus ondanks de uiterlijke schijn dat hij door zijn vrouw wordt geregeerd, heeft hij in feite het vermogen om haar fysiek te beheersen. Hij slaat haar echter blijkbaar niet, zoals Tom dat doet, en Myrtle beschimpt hem daarvoor - misschien insinuerend dat hij minder een man is dan Tom.

Deze uitbraak van zowel fysiek geweld (George sluit Myrtle op) als emotionele mishandeling (waarschijnlijk aan beide kanten) vervult het eerdere gevoel dat het huwelijk op conflict afstevende. Toch is het verontrustend om getuige te zijn van de laatste paar minuten van dit gebroken, onstabiele partnerschap.

Relatiecitaten Daisy en Gatsby

'Je moet Gatsby kennen.'

'Gatsby?' vroeg Daisy. 'Wat Gatsby?' (1,60-1)

In het eerste hoofdstuk krijgen we een paar vermeldingen en glimpen van Gatsby, maar een van de meest interessante is dat Daisy meteen opfleurt bij zijn naam. Ze herinnert zich hem duidelijk nog en denkt misschien zelfs aan hem, maar haar verbazing doet vermoeden dat ze denkt dat hij al lang weg is, diep begraven in haar verleden.

Dit staat in schril contrast met het beeld dat we aan het eind van het hoofdstuk krijgen van Gatsby zelf, terwijl hij actief de baai oversteekt naar Daisy's huis (1.152). Terwijl Daisy Gatsby als een herinnering beschouwt, is Daisy Gatsby's verleden, heden en toekomst. Zelfs in hoofdstuk 1 is het duidelijk dat Gatsby's liefde voor Daisy veel intenser is dan haar liefde voor hem.

'Gatsby heeft dat huis gekocht zodat Daisy aan de overkant van de baai zou kunnen wonen.'

Dan waren het niet alleen maar de sterren geweest waarnaar hij die avond in juni had gestreefd. Hij kwam tot leven voor mij, plotseling verlost uit de baarmoeder van zijn doelloze pracht. (4.151-2)

In hoofdstuk 4 leren we het verhaal van Daisy en Gatsby van Jordan: specifiek hoe ze dateerden in Louisville, maar het eindigde toen Gatsby naar het front ging. Ze legt ook uit hoe Daisy dreigde haar huwelijk met Tom af te blazen nadat ze een brief van Gatsby had ontvangen, maar uiteindelijk toch met hem trouwde (4.140).

Hier leren we ook dat Gatsby's voornaamste motivatie is om Daisy terug te krijgen, terwijl Daisy over dit alles uiteraard in het ongewisse is. Dit vormt de basis voor hun affaire staat op ongelijke voet: terwijl ze allebei liefde en genegenheid voor de ander hebben, heeft Gatsby vijf jaar lang aan weinig anders gedacht dan Daisy, terwijl Daisy een heel ander leven voor zichzelf heeft gecreëerd .

'We hebben elkaar al jaren niet meer ontmoet,' zei Daisy, met een stem die zo zakelijk mogelijk was.

'Vijf jaar volgend jaar november.' (5,69-70)

Daisy en Gatsby komen eindelijk weer bij elkaar in hoofdstuk 5, het middelpunt van het boek. Het hele hoofdstuk is uiteraard belangrijk voor het begrijpen van de relatie tussen Daisy en Gatsby, aangezien we ze voor het eerst daadwerkelijk met elkaar zien omgaan. Maar deze eerste dialoog is fascinerend, omdat we dat zien Daisy's herinneringen aan Gatsby zijn abstracter en vertroebeld, terwijl Gatsby zo door haar geobsedeerd is dat hij precies weet in welke maand ze uit elkaar gingen en heeft duidelijk de dagen afgeteld tot hun hereniging.

Ze zaten aan beide uiteinden van de bank en keken elkaar aan alsof er een vraag was gesteld of in de lucht hing, en elk spoor van schaamte was verdwenen. Daisy's gezicht was besmeurd met tranen en toen ik binnenkwam, sprong ze op en begon het met haar zakdoek voor de spiegel af te vegen. Maar er was een verandering in Gatsby die eenvoudigweg verwarrend was. Hij gloeide letterlijk; zonder een woord of een gebaar van opgetogenheid straalde er een nieuw welzijn van hem uit en vulde het kleine kamertje. (5,87)

Na de aanvankelijk ongemakkelijke herintroductie laat Nick Daisy en Gatsby met rust en komt terug en ziet ze openhartig en emotioneel praten. Gatsby is getransformeerd: hij straalt en straalt. Daarentegen zien we Daisy niet als radicaal getransformeerd, afgezien van haar tranen. Hoewel onze verteller, Nick, veel meer aandacht besteedt aan Gatsby dan aan Daisy, suggereren deze verschillende reacties dat Gatsby veel intenser in de relatie is geïnvesteerd.

'Het zijn zulke mooie overhemden,' snikte ze, haar stem gedempt in de dikke plooien. 'Het maakt me verdrietig, want ik heb nog nooit zulke mooie shirts gezien.' (5,118).

Gatsby krijgt de kans om aan Daisy te pronken met zijn landhuis en enorme rijkdom, en ze stort in na een zeer opvallende vertoning van Gatsby's rijkdom, door zijn veelkleurige overhemden.

In Daisy's tranen kun je een beetje schuldgevoel voelen - dat Gatsby alleen voor haar zoveel heeft bereikt - of misschien spijt hebben dat ze bij hem had kunnen zijn als ze de kracht had gehad om haar huwelijk met Tom achter zich te laten.

Toch is het, in tegenstelling tot Gatsby, wiens motivaties blootgelegd worden, moeilijk om te weten wat Daisy denkt en hoezeer ze geïnvesteerd is in hun relatie, ondanks hoe openlijk emotioneel ze is tijdens deze reünie. Misschien wordt ze gewoon overmand door emoties omdat ze de emoties van hun eerste ontmoetingen opnieuw beleeft.

In een flashback horen we over de eerste kus van Daisy en Gatsby, vanuit Gatsby's standpunt. We zien expliciet in deze scène dat, voor Gatsby is Daisy al zijn grotere hoop en dromen over rijkdom en een beter leven gaan vertegenwoordigen - zij is letterlijk de incarnatie van zijn dromen . Er is geen analoge passage namens Daisy, omdat we eigenlijk niet zoveel weten van Daisy's innerlijke leven, of zeker niet veel vergeleken met Gatsby.

We zien dus opnieuw dat de relatie erg ongelijkmatig is: Gatsby heeft er letterlijk zijn hart en ziel in gestort, terwijl Daisy, hoewel ze duidelijk liefde en genegenheid voor Gatsby koestert, hem niet op dezelfde manier heeft verafgood. Dat wordt hier duidelijk Daisy, die menselijk en feilbaar is, kan Gatsby's enorme projectie van haar nooit waarmaken .

Gatsby's ogen gingen open en dicht.

'Je hield ook van mij?' hij herhaalde. (7.264-66)

Hier krijgen we eindelijk een glimp van Daisy's echte gevoelens: ze hield van Gatsby, maar ook van Tom, en voor haar waren dat gelijkwaardige liefdes . Ze heeft die eerste liefde met Gatsby niet op een voetstuk gezet zoals Gatsby dat heeft gedaan. Gatsby's obsessie met haar lijkt op dit moment schokkend eenzijdig, en het is voor de lezer duidelijk dat ze Tom niet voor hem zal verlaten. Je begrijpt ook waarom deze bekentenis zo'n klap voor Gatsby is: hij droomt al jaren over Daisy en ziet haar als zijn enige ware liefde, terwijl zij haar liefde voor Gatsby niet eens boven haar liefde voor Tom kan stellen.

'Reed Daisy?'

'Ja,' zei hij even later, 'maar dat zeg ik natuurlijk wel.' (7.397-8)

Ondanks Daisy's afwijzing van Gatsby in het Plaza Hotel, weigert hij te geloven dat het echt was en is hij er zeker van dat hij haar nog steeds terug kan krijgen. Zijn toewijding is zo intens dat hij er geen twee keer over nadenkt om haar te dekken en de schuld voor Myrtle's dood op zich te nemen. Zijn obsessie is zelfs zo sterk dat hij nauwelijks lijkt te beseffen dat er een sterfgeval heeft plaatsgevonden, of zich zelfs maar schuldig te voelen. Dit moment onderstreept nog eens hoeveel Daisy voor Gatsby betekent, en hoe relatief weinig hij voor haar betekent.

Ze was het eerste 'aardige' meisje dat hij ooit had gekend. In verschillende, niet onthulde hoedanigheden was hij met zulke mensen in contact gekomen, maar altijd met onzichtbaar prikkeldraad ertussen. Hij vond haar opwindend begeerlijk. Hij ging naar haar huis, eerst met andere officieren uit Camp Taylor, daarna alleen. Het verbaasde hem; hij was nog nooit in zo'n mooi huis geweest. Maar wat het een sfeer van ademloze intensiteit gaf, was dat Daisy daar woonde; voor haar was het net zo informeel als zijn tent in het kamp voor hem. Er zat een rijp mysterie in, een vleugje slaapkamers boven die mooier en koeler waren dan andere slaapkamers, van vrolijke en stralende activiteiten die door de gangen plaatsvonden en van romances die niet muf waren en al in lavendel waren weggestopt, maar fris en ademend en geurig. van de glimmende auto's van dit jaar en van dansen waarvan de bloemen nauwelijks verdord waren. Het wond hem ook op dat veel mannen al van Daisy hadden gehouden; het verhoogde haar waarde in zijn ogen. Hij voelde hun aanwezigheid overal in huis, de lucht doordringend met de schaduwen en echo's van nog steeds levendige emoties. (8.10, cursivering toegevoegd)

In hoofdstuk 8, als we de rest van Gatsby's achtergrondverhaal te horen krijgen, leren we meer over wat hem naar Daisy trok: haar rijkdom, en in het bijzonder de wereld die voor Gatsby openging toen hij haar leerde kennen. Interessant genoeg leren we ook dat haar 'waarde toenam' in de ogen van Gatsby toen duidelijk werd dat veel andere mannen ook van haar hadden gehouden. We zien dan hoe Daisy helemaal verstrikt raakte in Gatsby's ambities voor een beter, rijker leven.

Dat weet jij als lezer ook Daisy is duidelijk een mens en feilbaar en kan Gatsby's opgeblazen beelden van haar nooit realistisch waarmaken en wat zij voor hem vertegenwoordigt. Dus op deze laatste pagina's, vóór Gatsby's dood, terwijl we de rest van Gatsby's verhaal leren, voelen we dat zijn obsessieve verlangen naar Daisy net zo goed te maken had met zijn verlangen naar een ander, beter leven, dan met een alleenstaande vrouw.

Relatiecitaten van Tom en Myrtle

'Ik vind het schattig,' zei mevrouw Wilson enthousiast. 'Hoeveel is het?'

'Die hond?' Hij keek er bewonderend naar. 'Die hond kost je tien dollar.'

De airedale - er zat ongetwijfeld ergens een bezorgde airedale in, ook al waren de voeten verrassend wit - veranderde van eigenaar en nestelde zich op de schoot van mevrouw Wilson, waar ze vol vervoering de weerbestendige jas streelde.

'Is het een jongen of een meisje?' vroeg ze subtiel.

'Die hond? Die hond is een jongen.'

'Het is een bitch,' zei Tom resoluut. 'Hier is je geld. Ga er nog tien honden mee kopen.' (2.38-43)

Deze passage is geweldig omdat deze netjes wordt weergegeven Tom en Myrtle's verschillende houding ten opzichte van de affaire . Myrtle denkt dat Tom haar specifiek verwent, en dat hij meer om haar geeft dan hij in werkelijkheid doet. Hij komt tenslotte langs om haar een hond aan te bieden alleen maar omdat ze zegt dat hij schattig is en erop staat dat ze er in een opwelling een wil.

Maar voor Tom is het geld niet zo belangrijk. Hij gooit terloops de 10 dollar weg, zich ervan bewust dat hij wordt opgelicht, maar het kan hem niets schelen, omdat hij zoveel geld tot zijn beschikking heeft. Hij houdt ook vol dat hij meer weet dan de hondenverkoper en Myrtle, en laat zien hoe hij neerkijkt op mensen onder zijn eigen klasse, maar Myrtle mist dit omdat ze verliefd is op zowel de nieuwe puppy als op Tom zelf.

Myrtle trok haar stoel dicht bij de mijne en plotseling stroomde haar warme adem over mij heen, het verhaal van haar eerste ontmoeting met Tom.

'Het waren de twee tegenover elkaar liggende zitjes die altijd als laatste in de trein achterbleven. Ik ging naar New York om mijn zus te zien en de nacht door te brengen. Hij droeg een rokkostuum en lakschoenen en ik kon mijn ogen niet van hem afhouden, maar elke keer dat hij naar mij keek, moest ik doen alsof ik over zijn hoofd naar de advertentie keek. Toen we het bureau binnenkwamen, zat hij naast me en de voorkant van zijn witte overhemd tegen mijn arm gedrukt - en dus vertelde ik hem dat ik een politieagent moest bellen, maar hij wist dat ik loog. Ik was zo opgewonden dat toen ik bij hem in een taxi stapte, ik nauwelijks wist dat ik niet in een metro stapte. Het enige waar ik steeds maar aan dacht was: 'Je kunt niet eeuwig leven, je kunt niet eeuwig leven.' ' (2.119-20)

Myrtle, twaalf jaar na een huwelijk waarin ze ongelukkig is, ziet haar affaire met Tom als een romantische ontsnapping. Ze vertelt het verhaal van hoe zij en Tom elkaar ontmoetten alsof dit het begin is van een liefdesverhaal. In werkelijkheid is het behoorlijk griezelig -Tom ziet een vrouw die hij aantrekkelijk vindt in de trein en gaat onmiddellijk tegen haar aan drukken en overtuigt haar om onmiddellijk met hem naar bed te gaan. Niet bepaald het spul van klassieke romantiek!

Gecombineerd met het feit dat Myrtle gelooft dat Daisy's katholicisme (een leugen) haar en Tom uit elkaar houdt, zie je dat ze, ondanks Myrtle's pretenties van wereldsgezindheid, eigenlijk heel weinig weet over Tom of de hogere klassen, en een slechte karakterbeoordelaar is. Voor Tom is ze een gemakkelijk persoon om van te profiteren.

Ergens tegen middernacht stonden Tom Buchanan en mevrouw Wilson oog in oog en bespraken ze met hartstochtelijke stemmen of mevrouw Wilson het recht had om Daisy's naam te noemen.

'Madeliefje! Madeliefje! Madeliefje!' schreeuwde mevrouw Wilson. 'Ik zeg het wanneer ik maar wil! Madeliefje! Dai——'

Met een korte behendige beweging brak Tom Buchanan haar neus met zijn open hand. (2.124-6)

Voor het geval de lezer zich nog steeds afvroeg of Myrtle's kijk op de relatie misschien enige basis in waarheid had: dit is een harde dosis realiteit. Toms wrede behandeling van Myrtle herinnert de lezer aan zijn wreedheid en het feit dat Myrtle voor hem gewoon een aangelegenheid is, en dat hij Daisy nooit in de steek zou laten voor haar.

Ondanks het geweld van deze scène gaat de affaire door. Myrtle is óf zo wanhopig om aan haar huwelijk te ontsnappen, óf zo misleid over wat Tom van haar denkt (of beide) dat ze na deze lelijke scène bij Tom blijft.

Er bestaat geen verwarring die zo groot is als die van een simpele geest, en terwijl we wegreden voelde Tom de hete zwepen van paniek. Zijn vrouw en zijn minnares, die tot een uur geleden veilig en onschendbaar waren, ontglipten plotseling aan zijn controle. (7.164)

Hoofdstuk 2 geeft ons veel inzicht in Myrtle's karakter en hoe zij haar affaire met Tom ziet. Maar afgezien van de fysieke aantrekkingskracht van Tom tot Myrtle, krijgen we pas later een duidelijk beeld van zijn motivaties. In hoofdstuk 7 raakt Tom in paniek zodra hij erachter komt dat George op de hoogte is van de affaire van zijn vrouw. We leren hier dat controle ongelooflijk belangrijk is voor Tom – controle over zijn vrouw, controle over zijn minnares en controle over de samenleving in het algemeen (zie zijn tirade in hoofdstuk 1 over de 'Opkomst van de gekleurde rijken' ).

Dus net zoals hij hartstochtelijk tekeer gaat tegen de ‘gekleurde rassen’, hij raakt ook in paniek en boos als hij ziet dat hij de controle over zowel Myrtle als Daisy verliest. Dit spreekt van Tom's recht – zowel als rijk persoon, als man en als blanke – en laat zien hoe zijn relatie met Myrtle gewoon weer een blijk van macht is. Het heeft heel weinig te maken met zijn gevoelens voor Myrtle zelf. Dus als de relatie uit zijn vingers begint te glippen, raakt hij in paniek - niet omdat hij bang is Myrtle kwijt te raken, maar omdat hij bang is een bezit te verliezen.

'En als je denkt dat ik niet mijn deel van het lijden heb gehad - kijk eens, toen ik die flat wilde opgeven en die verdomde doos met hondenkoekjes daar op het dressoir zag staan, ging ik zitten en huilde als een baby. Bij God, het was verschrikkelijk...' (9.145)

Ondanks het weerzinwekkende gedrag van Tom gedurende de hele roman, laat Nick ons helemaal aan het einde achter met een beeld van Tom die bekent dat hij huilt om Myrtle. Dit bemoeilijkt de wens van de lezer om Tom als een eenvoudige slechterik te zien. Deze bekentenis van emotie verlost Tom zeker niet, maar het weerhoudt je er wel van hem als een compleet monster te zien.

Relatiecitaten over Nick en Jordan

Ik vond het leuk om naar haar te kijken. Ze was een slank meisje met kleine borsten, met een rechtopstaande houding, die ze accentueerde door haar lichaam achterover op de schouders te gooien als een jonge cadet. Haar grijze, door de zon gespannen ogen keken me aan met beleefde, wederkerige nieuwsgierigheid vanuit een bleek, charmant, ontevreden gezicht. Het viel me nu op dat ik haar ergens eerder had gezien, of een foto van haar. (1,57)

Terwijl Nick in hoofdstuk 1 naar Jordan kijkt, zien we het zijn onmiddellijke fysieke aantrekkingskracht tot haar , hoewel het niet zo krachtig is als die van Tom voor Myrtle. En net zoals Gatsby zich tot Daisy aangetrokken voelt door haar geld en stem, wordt Nick aangetrokken door Jordans houding, haar 'bleke, charmante, ontevreden gezicht' - haar houding en status zijn aantrekkelijker dan alleen haar uiterlijk . Dus Nick's aantrekkingskracht op Jordan geeft ons een beetje inzicht in hoe Tom Myrtle ziet en hoe Gatsby Daisy ziet.

'Goedenacht, meneer Carraway. Tot ziens.'

'Natuurlijk,' bevestigde Daisy. 'Eigenlijk denk ik dat ik een huwelijk ga regelen. Kom vaak langs, Nick, en ik zal je min of meer – oh – bij elkaar gooien. Weet je – je per ongeluk opsluiten in linnenkasten en je in een boot de zee op duwen, en dat soort dingen...' (1.131-2)

Door de hele roman heen zien we dat Nick vermijdt verstrikt te raken in relaties – de vrouw die hij thuis noemt, de vrouw met wie hij kort uitgaat in zijn kantoor, de zus van Myrtle – hoewel hij er niet tegen protesteert dat hij met Jordan wordt 'samengeslingerd'. Misschien komt dit omdat Jordan zou een stap voorwaarts zijn voor Nick in termen van geld en klasse, wat spreekt tot Nick's ambitie en klassenbewustzijn , ondanks de manier waarop hij zichzelf afschildert als een gewone man. Bovendien is Jordan, in tegenstelling tot deze andere vrouwen, niet aanhankelijk; ze laat Nick naar haar toe komen. Nick voelt zich aangetrokken tot hoe afstandelijk en cool ze is.

'Je bent een slechte chauffeur,' protesteerde ik. 'Of je moet voorzichtiger zijn, of je moet helemaal niet autorijden.'

'Ik ben voorzichtig.'

'Nee dat ben je niet.'

'Nou, andere mensen wel,' zei ze luchtig.

'Wat heeft dat ermee te maken?'

'Ze zullen uit mijn buurt blijven,' hield ze vol. 'Er zijn er twee nodig om een ongeluk te veroorzaken.'

'Stel dat je iemand ontmoet die net zo zorgeloos is als jijzelf.'

'Ik hoop dat ik dat nooit zal doen,' antwoordde ze. 'Ik haat onzorgvuldige mensen. Dat is waarom ik je leuk vind.'

Haar grijze, door de zon gespannen ogen staarden recht voor zich uit, maar ze had opzettelijk onze relaties veranderd, en even dacht ik dat ik van haar hield. (3.162-70)

Hier voelt Nick zich aangetrokken tot Jordans blasé-houding en haar vertrouwen dat anderen haar onzorgvuldige gedrag zullen vermijden - een houding die ze zich kan veroorloven vanwege haar geld. Met andere woorden: Nick lijkt gefascineerd door de wereld van de superrijken en de privileges die deze haar leden biedt.

Dus net zoals Gatsby verliefd wordt op Daisy en haar rijke status, lijkt Nick om soortgelijke redenen ook tot Jordan aangetrokken. Dit gesprek is echter niet alleen een voorafschaduwing van het tragische auto-ongeluk later in de roman, maar verwijst er ook naar wat Nick weerzinwekkend zal vinden aan Jordan: haar gevoelloze minachting voor iedereen behalve zichzelf .

Het was nu donker en terwijl we onder een bruggetje door doken, sloeg ik mijn arm om Jordans gouden schouder, trok haar naar me toe en vroeg haar mee te eten. Plotseling dacht ik niet meer aan Daisy en Gatsby, maar aan deze zuivere, harde, beperkte persoon die handelde in universeel scepticisme en die vrolijk achterover leunde, net binnen de omtrek van mijn arm. Met een soort bedwelmende opwinding begon er een zinnetje in mijn oren te kloppen: 'Er zijn alleen maar achtervolgden, achtervolgers, drukbezette en vermoeide mensen.' (4.164)

Nick, opnieuw met Jordan, lijkt opgewonden om samen te zijn met iemand die een stap boven hem staat in termen van sociale klasse. opgewonden om een 'achtervolgend' persoon te zijn, in plaats van alleen maar druk of moe . Als we de doorgaans nuchtere Nick zo geboeid zien, krijgen we enig inzicht in Gatsby's verliefdheid op Daisy, en kunnen we ook een glimp opvangen van Nick-de-persoon, in plaats van Nick-de-verteller.

En opnieuw krijgen we een idee van wat hem naar Jordan trekt: haar zuivere, harde, beperkte zelf, haar scepsis en vrolijke houding. Het is interessant om te zien dat deze eigenschappen slechts een paar hoofdstukken later weerzinwekkend worden voor Nick.

Net voor het middaguur werd ik wakker door de telefoon en begon het zweet op mijn voorhoofd uit te breken. Het was Jordan Baker; ze belde me vaak op dit uur omdat de onzekerheid van haar eigen verplaatsingen tussen hotels, clubs en privéwoningen haar op een andere manier moeilijk te vinden maakte. Meestal kwam haar stem over de draad als iets fris en koels, alsof er een graszode van een groene golflink door het raam van het kantoor naar binnen was gekomen, maar vanochtend leek het hard en droog.

'Ik heb Daisy's huis verlaten,' zei ze. 'Ik ben in Hempstead en ga vanmiddag naar Southampton.'

Waarschijnlijk was het tactvol geweest om Daisy's huis te verlaten, maar de daad irriteerde me en haar volgende opmerking maakte me stijf.

'Je was gisteravond niet zo aardig tegen me.'

'Hoe kon het dan iets uitmaken?' (8.49-53)

Later in de roman, na de tragische dood van Myrtle, Jordans nonchalante, duivelse houding is niet langer schattig; Nick vindt het zelfs weerzinwekkend . Hoe kan het Jordan zo weinig schelen dat er iemand is overleden, en zich in plaats daarvan het meest zorgen maken over het feit dat Nick zich direct na het ongeluk koel en afstandelijk gedraagt?

In dit korte telefoongesprek zien we dus dat Nicks verliefdheid op Jordan eindigt, vervangen door het besef dat Jordans nonchalante houding is indicatief voor alles wat Nick haat aan de rijke, oude geldgroep . In het verlengde daarvan weerspiegelt Nicks relatie met Jordan hoe zijn gevoelens over de rijken zijn geëvolueerd. Aanvankelijk werd hij aangetrokken door hun koele, afstandelijke houding, maar uiteindelijk werd hij afgewezen door hun onzorgvuldigheid en wreedheid.

Ze was gekleed om te golfen en ik herinner me dat ik vond dat ze er een goed voorbeeld uitzag, haar kin een beetje omhoog, vrolijk, haar haar in de kleur van een herfstblad, haar gezicht dezelfde bruine tint als de vingerloze handschoen op haar knie. Toen ik klaar was, vertelde ze me zonder commentaar dat ze verloofd was met een andere man. Ik betwijfelde of ze, hoewel er meerdere waren, met een knikje van haar hoofd had kunnen trouwen, maar ik deed alsof ik verrast was. Even vroeg ik me af of ik geen fout maakte, daarna dacht ik er snel nog eens over na en stond op om afscheid te nemen.

'Toch gooide je me omver,' zei Jordan plotseling. 'Je gooide me aan de telefoon. Het kan me nu niets meer schelen, maar het was een nieuwe ervaring voor mij en ik voelde me een tijdje een beetje duizelig.'

Wij schudden elkaar de hand.

'O, en herinner je je...' voegde ze eraan toe, '- een gesprek dat we ooit hadden over autorijden?'

'Waarom - niet precies.'

'Je zei dat een slechte chauffeur alleen veilig was totdat ze een andere slechte chauffeur tegenkwam? Nou, ik heb nog een slechte chauffeur ontmoet, nietwaar? Ik bedoel, het was onzorgvuldig van mij om zo'n verkeerde inschatting te maken. Ik dacht dat je nogal een eerlijk, rechtlijnig persoon was. Ik dacht dat het je geheime trots was.'

'Ik ben dertig,' zei ik. 'Ik ben vijf jaar te oud om tegen mezelf te liegen en het eer te noemen.' (9.129-135)

Tijdens hun officiële breuk, Jordan roept Nick op omdat hij beweert eerlijk en duidelijk te zijn, maar in feite zelf geneigd is te liegen . Dus ook al is Nick teleurgesteld in Jordans gedrag, Jordan is teleurgesteld dat hij in Nick weer een 'slechte coureur' aantreft, en beiden lijken het erover eens te zijn dat ze nooit als koppel zouden werken. Het is interessant om te zien dat Nick voor één keer wordt aangeklaagd voor oneerlijk gedrag. Ondanks al zijn oordelen over anderen is hij duidelijk geen toonbeeld van deugd, en Jordan erkent dat duidelijk.

Deze breuk is ook interessant omdat het is de enige keer dat we een relatie zien eindigen omdat de twee leden ervoor kiezen om bij elkaar weg te lopen – alle andere mislukte relaties (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) eindigden omdat een of beide leden stierven. Dus misschien is er in Gatsby een veilige uitweg uit een slechte relatie: vroeg weglopen, ook al is dat moeilijk en ben je nog steeds 'half verliefd' op de ander (9.136).

Had Gatsby maar hetzelfde kunnen realiseren.

Sleutel Great Gatsby Symboolcitaten

Klik op elk symbool om te zien hoe het zich verhoudt tot de personages en thema's van de roman en om ideeën op te doen voor essayonderwerpen!

Het Groene Licht

...een figuur was uit de schaduw van het landhuis van mijn buurman tevoorschijn gekomen en stond met zijn handen in zijn zakken naar de zilveren peper van de sterren te kijken. Iets in zijn ontspannen bewegingen en de veilige positie van zijn voeten op het gazon suggereerden dat het meneer Gatsby zelf was, die naar buiten kwam om te bepalen welk aandeel hij had in onze plaatselijke hemel.

... hij strekte zijn armen op een merkwaardige manier uit naar het donkere water, en zover ik van hem verwijderd was, had ik kunnen zweren dat hij beefde. Onwillekeurig keek ik naar zee - en onderscheidde niets anders dan een enkel groen licht, heel klein en ver weg, dat misschien het einde van een kade had kunnen zijn. Toen ik nog een keer naar Gatsby zocht, was hij verdwenen en was ik weer alleen in de onrustige duisternis. (1.151-152)

Eén ding is vooral interessant aan de introductie van het groene licht: het is heel mysterieus . Nick lijkt er niet helemaal zeker van te zijn waar het licht is, of wat de functie ervan zou kunnen zijn:

Hoewel fysiek begrensd door de breedte van de baai, wordt het licht beschreven als onmogelijk klein ('minuut' betekent 'klein genoeg om bijna onbeduidend te zijn') en verwarrend ver weg.

Ook al komen we er later achter dat het licht nooit uitgaat, hier lijkt Nick het licht alleen te kunnen zien als Gatsby zijn hand ernaar uitsteekt. Zodra Gatsby verdwijnt, verkeert Nick in 'duisternis'.

Deze vaagheid en mysterie is een goede manier voor de roman om te onderstrepen dat dit licht een symbool is– het staat niet alleen voor het fysieke object dat het beschrijft, maar voor een idee in het boek. Wat is het idee? Ik zal er alles over vertellen in het volgende deel van dit artikel.

'Als er geen mist was, zouden we uw huis aan de overkant van de baai kunnen zien,' zei Gatsby. 'Je hebt altijd groen licht dat de hele nacht brandt aan het einde van je kade.'

Daisy stak abrupt haar arm door de zijne, maar hij leek helemaal op te gaan in wat hij zojuist had gezegd. Mogelijk was het bij hem opgekomen dat de kolossale betekenis van dat licht nu voor altijd verdwenen was. Vergeleken met de grote afstand die hem van Daisy had gescheiden, had het haar heel dichtbij geleken, haar bijna aanrakend. Het leek zo dichtbij als een ster bij de maan. Nu was het weer groen licht op een kade. Zijn aantal betoverde voorwerpen was met één afgenomen. (5.117-118)

Deze verschijning van het groene licht is net zo belangrijk als de eerste, vooral omdat de manier waarop het licht nu wordt gepresenteerd totaal anders is dan toen we het voor het eerst zagen. In plaats van het 'betoverde' magische object dat we eerst zagen, is het licht nu van zijn 'kolossale betekenis' of symbolische betekenis ontdaan. Dit komt omdat Gatsby daar nu daadwerkelijk staat en Daisy zelf aanraakt, zodat hij niet langer zijn armen naar het licht hoeft uit te strekken of zich zorgen hoeft te maken dat het in mist gehuld is.

Echter, deze scheiding van het groene licht van zijn symbolische betekenis is op de een of andere manier triest en verontrustend . Gatsby negeert schijnbaar Daisy terwijl ze haar arm door de zijne steekt, omdat hij 'verzonken' is in de gedachte dat het groene licht nu gewoon iets normaals is. De observatie van Nick dat Gatsby's 'betoverde objecten' niet meer bestaan, klinkt als een klaagzang: hoeveel betoverde objecten zijn er in iemands leven?

Dus varen we verder, boten tegen de stroom in, onophoudelijk teruggevoerd naar het verleden. (9.152-154)

Nu is het licht helemaal niet langer een waarneembaar object. Nick is niet meer op Long Island, Gatsby is dood, Daisy is voorgoed verdwenen, en de enige manier waarop het groene licht bestaat is in Nick's herinneringen en filosofische observaties. Dit betekent dat de licht is nu slechts een symbool en niets anders .

Maar het is niet hetzelfde diep persoonlijke symbool als in het eerste hoofdstuk. Kijk eens naar de manier waarop Nick het groene licht beschrijft als iets waar Gatsby in geloofde, naar het gebruik ervan als iets dat 'ons' motiveert. Gatsby is niet langer de enige die naar dit symbool reikt – we strekken allemaal, universeel, onze armen ernaar uit , in de hoop het morgen of overmorgen te bereiken.

Een meer diepgaande analyse van het einde van de roman kunt u lezen in ons artikel over de laatste alinea's en de laatste regel van de roman .

De ogen van dokter T.J. Eckelburg

Maar boven het grijze land en de stuiptrekkingen van somber stof dat er eindeloos overheen dwarrelt, zie je na een ogenblik de ogen van dokter T.J. Eckleburg. De ogen van dokter T.J. Eckleburg zijn blauw en gigantisch - hun netvliezen zijn een meter hoog. Ze kijken niet vanuit een gezicht, maar vanuit een enorme gele bril die over een niet-bestaande neus gaat. Klaarblijkelijk heeft een of andere wilde oogarts ze daar neergezet om zijn praktijk in de wijk Queens vet te mesten, en verzonk vervolgens in eeuwige blindheid of vergat ze en trok weg. Maar zijn ogen, een beetje verduisterd door vele verfloze dagen onder zon en regen, broedden voort over de plechtige stortplaats... Ik volgde [Tom] over een laag witgekalkt spoorweghek en we liepen honderd meter terug langs de weg onder het hek van dokter Eckleburg. aanhoudende blik... 'Vreselijke plek, hè,' zei Tom, terwijl hij een frons wisselde met dokter Eckleburg. (2.1-20)

Net als de quasi-mysterieus en onwerkelijk klinkend groen licht in Hoofdstuk 1 , de ogen van dokter Eckleburg worden op een verwarrende en schijnbaar surrealistische manier gepresenteerd :

In plaats van eenvoudigweg te zeggen dat er een gigantisch reclamebord is, besteedt Nick eerst een aantal zinnen waarin hij schijnbaar levende gigantische ogen beschrijft die in de lucht zweven.
In tegenstelling tot de zeer grijze, saaie en monochrome omgeving zijn de ogen blauw en geel. In een roman die methodisch kleurgecodeerd is, is deze helderheid een beetje surrealistisch en verbindt ze de ogen met andere blauwe en gele objecten.
Bovendien bevat de beschrijving horrorelementen. De 'gigantische' ogen zijn lichaamloos, met 'geen gezicht' en een 'niet-bestaande neus'.
Wat dit griezelige gevoel nog versterkt, is het feit dat zelfs nadat we hebben vernomen dat de ogen feitelijk deel uitmaken van een advertentie, ze keuzevrijheid en emoties krijgen. Ze bestaan niet simpelweg in de ruimte, maar 'kijken uit' en 'staren voortdurend', het ellendige landschap zorgt ervoor dat ze 'piekeren', en ze zijn zelfs in staat om 'een frons' uit te wisselen met Tom ondanks het feit dat ze geen mond.

Uit deze personificatie van een levenloos object blijkt duidelijk dat deze ogen voor iets anders staan: een enorme, ontevreden toeschouwer.

We waren nu allemaal geïrriteerd door het vervagende bier en, ons ervan bewust, reden we een tijdje in stilte. Toen de vervaagde ogen van dokter T.J. Eckleburg verderop in de straat in zicht kwamen, herinnerde ik me Gatsby's waarschuwing over benzine... Die plaats was altijd vaag verontrustend, zelfs in het brede licht van de middag, en nu draaide ik mijn hoofd alsof ik was gewaarschuwd voor iets achter. Boven de ashopen hielden de gigantische ogen van dokter T.J. Eckleburg hun wacht, maar na een ogenblik merkte ik dat andere ogen ons vanaf minder dan zes meter afstand met een bijzondere intensiteit aankeken.

In een van de ramen boven de garage waren de gordijnen een stukje opzij geschoven en Myrtle Wilson tuurde naar de auto. (7.136-163)

Deze keer, de ogen zijn een waarschuwing voor Nick dat er iets mis is . Hij denkt dat het probleem is dat de auto weinig benzine heeft, maar zoals we vernemen is het echte probleem bij de garage dat George Wilson erachter is gekomen dat Myrtle een affaire heeft.

Natuurlijk wordt Nick snel afgeleid van de 'wake' op het reclamebord door het feit dat Myrtle naar de auto staart vanuit de kamer waar George haar heeft opgesloten. Ze houdt haar eigen soort 'wake', staart uit het raam naar wat volgens haar de gele auto is van Tom, haar toekomstige redder, en kijkt Jordan ook doods aan in de misplaatste indruk dat Jordan Daisy is.

Het woord ‘wake’ is hier belangrijk. Het verwijst naar wakker blijven voor een religieus doel, of om de wacht te houden over een stressvolle en belangrijke tijd. Hier zijn beide betekenissen echter niet helemaal van toepassing en wordt het woord sarcastisch gebruikt.

De billboard-ogen kunnen geen interactie aangaan met de personages, maar ze verwijzen wel naar – of staan in de plaats van – een potentiële hogere autoriteit wiens 'piekeren' en 'voorzichtigheid' ook gepaard kunnen gaan met oordeel. Hun nutteloze wake wordt herhaald door Myrtle's foute wake: ze is waakzaam genoeg om Tom te zien rijden, maar ze heeft ongelijk als ze haar vertrouwen in hem stelt. Later zorgt dit vertrouwen in Tom en de gele auto ervoor dat ze om het leven komt.

'Heb je een kerk waar je soms naar toe gaat, George? Misschien zelfs als je er al een hele tijd niet meer bent geweest? Misschien kan ik de kerk bellen en een priester laten langskomen, zodat hij met je kan praten, zie je?'

'Behoor tot niemand.' ...

Wilsons glazige ogen keken naar de ashopen, waar kleine grijze wolken een fantastische vorm aannamen en zich heen en weer haastten in de zwakke ochtendwind.

Michaelis stond achter hem en zag met een schok dat hij naar de ogen van dokter T.J. Eckleburg keek, die zojuist bleek en enorm uit de verdwijnende nacht waren gekomen.

'God ziet alles,' herhaalde Wilson.

Hier wordt eindelijk de ware betekenis onthuld van het vreemde reclamebord dat iedereen zo verontrustend vindt.

Aan de losgeslagen George Wilson , eerst totaal radeloos over Myrtle's affaire en vervolgens door haar dood voorbij zijn breekpunt gedreven, de ogen van het reclamebord zijn een waakzame God . Wilson gaat niet naar de kerk en heeft dus geen toegang tot de morele instructies die hem zullen helpen zijn duistere impulsen onder controle te houden. Toch lijkt het erop dat Wilson God, of op zijn minst een goddelijke invloed, in zijn leven wil – gebaseerd op het feit dat hij probeert de toeziende ogen van het reclamebord te veranderen in een God die Myrtle een slecht gevoel zal geven over ‘alles wat ze heeft meegemaakt’. aan het doen.'

In de manier waarop George in zijn eentje ‘in de schemering’ staart, klinkt een echo door van wat we Gatsby vaak hebben zien doen: staren naar de groen licht op Daisy's kade . Beide mannen willen iets onbereikbaars, en beiden doordrenken gewone voorwerpen met een overweldigende hoeveelheid betekenis.

Dus op dezelfde manier waarop Myrtle de waarheid hierboven niet kon zien, dit gebrek aan een groter moreel kompas leidt George hier (of maakt hem in ieder geval kwetsbaar) voor het plegen van de moord/zelfmoord . Zelfs als personages hunkeren naar een leidende waarheid in hun leven, wordt hen die niet alleen ontzegd, maar worden ze in plaats daarvan ook naar een tragedie geleid.

De Vallei van As

Ongeveer halverwege tussen West Egg en New York sluit de autoweg zich haastig aan bij de spoorlijn en loopt er een kwart mijl langs, zodat hij zich terugtrekt van een bepaald desolaat stuk land. Dit is een vallei van as - een fantastische boerderij waar as als tarwe uitgroeit tot bergkammen en heuvels en groteske tuinen waar as de vorm aanneemt van huizen en schoorstenen en opstijgende rook en uiteindelijk, met een allesoverstijgende inspanning, van mannen die vaag bewegen en al aan het afbrokkelen zijn. door de poederige lucht. Af en toe kruipt een rij grijze auto's langs een onzichtbaar spoor, laat een afschuwelijk gekraak horen en komt tot stilstand, en onmiddellijk zwermen de asgrijze mannen met loden schoppen en veroorzaken een ondoordringbare wolk die hun duistere operaties aan je zicht onttrekt...

De asvallei wordt aan één kant begrensd door een kleine, vervuilde rivier, en als de ophaalbrug klaar is om schepen door te laten, kunnen de passagiers van wachtende treinen wel een half uur naar het sombere tafereel staren. Er is daar altijd een pauze van minimaal een minuut en hierdoor ontmoette ik voor het eerst de minnares van Tom Buchanan. (2.1-3)

Na ons te hebben verteld over de ‘fijne gezondheid die uit de jonge, adembenemende lucht kan worden gehaald’ (1.12) van West Egg in Hoofdstuk 1 , laat Nick ons zien hoe de schitterende rijkdom van de nouveau riche die daar wonen, wordt vergaard. Een groot deel daarvan komt uit de industrie: fabrieken die het gebied om hen heen vervuilen tot een 'groteske' en 'gruwelijke' versie van een prachtig landschap.

In plaats van het landelijke, groene imago van een gewone boerderij, hier hebben we een 'fantastische boerderij' (fantastisch betekent hier 'iets uit het rijk van de fantasie') waar as wordt verbouwd in plaats van tarwe en waar vervuiling het water ‘vuil’ en de lucht ‘poederig’ maakt.

Dit beeld van groei dient twee doelen.

Ten eerste is het verontrustend, zoals het duidelijk bedoeld is. De schoonheid van de natuurlijke wereld is getransformeerd in een verschrikkelijk hellandschap van grijze as. Niet alleen dat, maar het verandert gewone mensen ook in ‘asgrijze mannen’ die als insecten rond de fabrieken en goederentreinen ‘zwemmen’ (dat is de ‘lijn van grijze auto’s’). Dit zijn de mensen die niet kunnen genieten van de luxe van het leven op Long Island, of van het snellere anonieme plezier waar Nick van geniet in Manhattan. In de roman wereld van haves en have nots , dit zijn de have-nots.

Ten tweede blijkt uit de passage hoe losgekoppeld de rijken zijn van de bron van hun rijkdom . Nick ergert zich als hij als treinreiziger moet wachten tot de ophaalbrug de schepen erdoorheen leidt. Maar de schepen vervoeren de bouwproducten van de fabrieken. Nick is een obligatiehandelaar, en obligaties zijn in feite leningen die mensen aan bedrijven geven (bedrijven verkopen obligatieaandelen, gebruiken dat geld om te groeien en moeten dat geld vervolgens terugbetalen aan de mensen die de obligaties hebben gekocht). In de jaren twintig stimuleerde de obligatiemarkt de bouw van wolkenkrabbers, vooral in New York. Met andere woorden, Dezelfde bouwhausse die Queens tot een vallei van as maakt, drijft ook de nieuwe, welvarende klasse die West Egg bevolkt, op .

In de vallei, er zit zo'n dikke laag grijs stof op dat het lijkt alsof alles uit deze asachtige substantie is gemaakt . Het is belangrijk op te merken dat we uit een algemene beschrijving van mensen als ‘asgrijze mannen’ nu zien dat die asgrauwe beschrijving specifiek wordt toegepast op George Wilson . Hij is bedekt met een 'sluier' van verlatenheid, verdriet, hopeloosheid en al het andere dat met de as te maken heeft.

Ook dat zien wij Mirte Wilson is het enige dat niet onder de as zit . Ze onderscheidt zich visueel van haar omgeving omdat ze niet opgaat in de 'cementkleur' om haar heen. Dit is logisch omdat ze een ambitieus personage is dat graag aan haar leven wil ontsnappen. Merk op dat ze letterlijk op Tom afstapt en een bondgenootschap sluit met een rijke man die alleen maar door de ashopen loopt op weg van ergens beter naar ergens beter.

1 miljoen in cijfers

Toen opende zich aan weerszijden van ons het asdal, en ik ving een glimp op van mevrouw Wilson die met hijgende vitaliteit aan de garagepomp stond te werken terwijl we voorbijgingen.

Met de spatborden als vleugels gespreid verspreidden we het licht door de helft van Astoria - slechts de helft, want terwijl we tussen de pilaren van de verhoogde kronkelden, hoorde ik het bekende 'kruik-kruik-spuug!' van een motorfiets, en een razende politieagent reed naast hem.

'Oké, oude sport,' riep Gatsby. Wij gingen langzamer rijden. Hij pakte een wit kaartje uit zijn portemonnee en zwaaide ermee voor de ogen van de man.

'Je hebt gelijk,' beaamde de politieagent, terwijl hij zijn pet tikte. 'Ik ken u de volgende keer, meneer Gatsby. Pardon!'

'Wat was dat?' vroeg ik. 'De foto van Oxford?'

'Ik heb de commissaris één keer een plezier kunnen doen en hij stuurt mij ieder jaar een kerstkaart.' (4.43-54)

Terwijl West en East Egg het decor zijn voor de belachelijk extravagantie van zowel de oude als de nieuwe geldmenigte, en Manhattan het decor voor het zakenleven en de georganiseerde misdaad, de vallei van de as is meestal de plaats waar de roman de groezelige en achterbakse manipulaties situeert die de donkere kant van de omringende glamour laten zien.

Bekijk hier hoeveel onethische dingen er gebeuren:

Gatsby wil dat Nick hem aan Daisy koppelt, zodat ze een affaire kunnen hebben.

De 'hijgende vitaliteit' van mevrouw Wilson herinnert ons aan haar uiterst onaangename relatie met Tom.

Een politieagent laat Gatsby vrij wegens te hard rijden vanwege Gatsby's connecties.

Nick maakt grappen over Gatsby's duister klinkende verhaal over het leven als Oxford-man.

Gatsby zinspeelt erop iets te doen dat waarschijnlijk illegaal is voor de politiecommissaris (hem mogelijk van alcohol voorzien?), waardoor de commissaris permanent in zijn zak zit.

Wilsons glazige ogen keken naar de ashopen, waar kleine grijze wolken een fantastische vorm aannamen en zich heen en weer haastten in de zwakke ochtendwind. (8.101)

Deze korte vermelding van de asbergen vormt opnieuw de schokkende conclusie van het hoofdstuk Wilson wordt gepositioneerd als een man die uit de grijze wereld van asachtige vervuiling en fabrieksstof komt . Merk op hoe het woord 'fantastisch' terugkomt. De verwrongen, macabere wereld van de Asvallei breidt zich uit. Niet langer alleen op de gebouwen, wegen en mensen, het is nu ook waar Wilsons lucht van gemaakt is. Tegelijkertijd lijkt het woord ‘fantastisch’, in combinatie met Wilsons ‘glazige’ ogen, te wijzen op zijn verslechterende mentale toestand.

Er kwam geen telefonisch bericht binnen, maar de butler had geen slaap meer en wachtte erop tot vier uur - tot lang daarna er iemand was aan wie hij het kon doorgeven als het kwam. Ik heb het idee dat Gatsby zelf niet geloofde dat het zou gebeuren en dat het hem misschien niet langer kon schelen. Als dat waar was, moet hij het gevoel hebben gehad dat hij de oude, warme wereld kwijt was en een hoge prijs had betaald voor het te lang leven met één enkele droom. Hij moet door angstaanjagende bladeren naar een onbekende hemel hebben gekeken en huiverde toen hij ontdekte wat een grotesk ding een roos is en hoe rauw het zonlicht op het nauwelijks gecreëerde gras scheen. Een nieuwe wereld, materieel zonder echt te zijn, waar arme geesten, dromen inademend als lucht, toevallig rondzwierven. . . zoals die asgrauwe, fantastische gestalte die door de amorfe bomen naar hem toe zweefde. (8.110)

De laatste verwijzing naar de ashopen is op het moment van de moord-zelfmoord, terwijl George naar Gatsby sluipt, drijvend in zijn zwembad. Nogmaals, de asachtige wereld is ‘fantastisch’ – een woord dat doet denken aan enge sprookjes en spookverhalen, vooral in combinatie met de griezelige beschrijving van Wilson als een ‘zwevende figuur’ en het vreemd vormeloze en onscherpe (‘amorfe’) bomen.

Het is veelzeggend dat Wat de fantasiewereld van de Eieren bedreigt, is de sluipende aantasting van de as waar ze zo op neerkijken en waar ze zo van walgen.

Belangrijkste citaten van elk Great Gatsby Hoofdstuk

Klik op het hoofdstuknummer om een samenvatting, belangrijke karakterbeats en de thema's en symbolen waarmee het hoofdstuk verbonden is te lezen!

Hoofdstuk 1 Citaten

In mijn jongere en kwetsbaardere jaren gaf mijn vader mij een aantal adviezen die ik sindsdien in mijn gedachten heb gehouden.

'Als je iemand wilt bekritiseren,' zei hij tegen me, 'onthoud dan dat alle mensen op deze wereld niet de voordelen hebben gehad die jij had.' (1.1-2)

De openingsregels van het boek geven aan hoe we Nick's beschrijving van alles wat er in de roman gebeurt, begrijpen. Nick wil zichzelf presenteren als een wijze, objectieve, niet-oordelende waarnemer, maar in de loop van de roman, naarmate we meer en meer over hem leren, beseffen we dat hij snobistisch en bevooroordeeld is . Het is waarschijnlijk omdat hij dit over zichzelf weet, dat hij zo graag het verhaal dat hij vertelt wil beginnen met een lange uitleg over wat hem tot de best mogelijke verteller maakt.

Met Gatsby kwam het uiteindelijk goed; het is wat op Gatsby aasde, het vuile stof dat in de nasleep van zijn dromen zweefde en dat tijdelijk mijn interesse in het mislukte verdriet en de kortdradige opgetogenheid van mensen afsloot. (1.4)

Dit is hoe Nick het samenvat Gatsby voordat we hem zelfs maar hebben ontmoet, voordat we iets over zijn leven hebben gehoord. Denk er tijdens het lezen van het boek over na hoe deze informatie invloed heeft op de manier waarop u reageert op de acties van Gatsby. Hoeveel van wat we over Gatsby zien, wordt gekleurd door Nicks vaste overtuiging dat Gatsby een slachtoffer is wiens 'dromen' werden 'gejaagd'? Het voelt vaak alsof Nick vertrouwt op het impliciete vertrouwen van de lezer in de verteller om Gatsby te verdraaien, hem erg sympathiek over te laten komen en zijn tekortkomingen te verdoezelen.

'Nou, deze boeken zijn allemaal wetenschappelijk,' hield Tom vol, terwijl hij haar ongeduldig aankeek. 'Deze kerel heeft het hele ding uitgewerkt. Het is aan ons, het dominante ras, om op te letten, anders zullen deze andere rassen de zaken onder controle krijgen.' (1,78-80)

Tom zegt dit tijdens het diner over een boek waar hij echt dol op is. Tom wordt vanaf het allereerste begin geïntroduceerd als een pestkop en een fanaticus , en zijn nonchalante racisme hier is een goede indicatie van zijn harteloze minachting voor het menselijk leven. We zullen zien dat zijn affiniteit om 'dominant' te zijn een rol speelt wanneer hij met andere mensen omgaat. Tegelijkertijd heeft Tom echter de neiging zich te omringen met degenen die zwakker en minder machtig zijn – waarschijnlijk des te beter om zijn fysieke, economische en klassenmacht over hen te heersen.

'Ik ben blij dat het een meisje is. En ik hoop dat ze een dwaas zal zijn; dat is het beste wat een meisje in deze wereld kan zijn, een mooie kleine dwaas.' (1.118)

Madeliefje vertelt Nick dat dit de eerste woorden zijn die ze zei na de geboorte van haar dochter.

Deze grappige en deprimerende kijk op wat er nodig is om als vrouw in Daisy's wereld te slagen, geeft een goed beeld van waarom ze handelt zoals ze doet. Omdat ze nooit ergens voor heeft moeten strijden, vanwege haar materiële rijkdom en het feit dat ze geen ambities of doelen heeft, voelt haar leven voor haar leeg en zinloos. In zekere zin komt deze wens dat haar dochter een 'dwaas' zou zijn, van goede kant. Op basis van haar eigen ervaringen gaat ze ervan uit dat een vrouw die te dom is om te beseffen dat haar leven zinloos is, gelukkiger zal zijn dan iemand (zoals Daisy zelf) die rusteloos is en vervuld is van existentiële verveling (wat een mooie manier is om verveling te beschrijven). van iemands bestaan).

De eerste keer dat Nick hem ziet, maakt Gatsby een half biddend gebaar naar de groen licht aan het einde van Daisy's kade . Dit is onze eerste glimp van zijn obsessie en zijn zoektocht naar het onbereikbare. Gatsby maakt deze reikende beweging meerdere keren in het boek , telkens omdat iets waarnaar hij heeft gestreefd net buiten zijn bereik ligt.

Hoofdstuk 2 Citaten

Elke keer dat iemand van Long Island naar Manhattan of terug gaat, gaat hij door dit deprimerende industriegebied midden in Queens. De fabrieken die hier gevestigd zijn, vervuilen de lucht en landen eromheen; hun afval vormt het 'as'-stof dat alles en iedereen bedekt. Dit is de plaats waar degenen die niet kunnen slagen in de ratrace eindigen, hopeloos en zonder enige manier om te ontsnappen . Bekijk ons gerichte artikel voor een veel diepgaandere analyse van waar het cruciale symbool van staat 'de vallei van as' staat in deze roman voor.

De ogen van dokter T.J. Eckleburg zijn blauw en gigantisch; hun netvliezen zijn een meter hoog. Ze kijken niet vanuit een gezicht, maar vanuit een enorme gele bril die over een niet-bestaande neus gaat. Klaarblijkelijk heeft een of andere wilde oogarts ze daar neergezet om zijn praktijk in de wijk Queens vet te mesten, en verzonk vervolgens in eeuwige blindheid of vergat ze en trok weg. Maar zijn ogen, een beetje gedimd door vele verfloze dagen onder zon en regen, broedden voort over de plechtige stortplaats. (2.2)

Er is geen God in de roman. Geen van de personages lijkt religieus te zijn, niemand vraagt zich af wat de morele of ethische implicaties van welke actie dan ook zijn, en uiteindelijk worden er geen straffen uitgedeeld aan de slechten of beloningen aan de goeden. Dit gebrek aan religieus gevoel is gedeeltelijk wat Toms leugen tegen Myrtle over Daisy als katholiek bijzonder flagrant maakt. Dit gebrek aan zelfs maar een fundamenteel moreel raamwerk wordt onderstreept door de ogen van dokter T.J. Eckleburg , een gigantisch reclamebord dat zo dicht mogelijk in de buurt komt van een waakzame, gezaghebbende aanwezigheid.

Dit hoofdstuk is onze voornaamste blootstelling aan Myrtle Wilson, Toms minnares . Hier zien we de belangrijkste punten van haar persoonlijkheid – of in ieder geval de manier waarop ze op Nick overkomt. Ten eerste is het interessant om op te merken dat, afgezien van Tom, aan wiens enorme lichaamsbouw Nick echt veel aandacht besteedt, Myrtle is het enige personage wiens lichamelijkheid uitvoerig wordt besproken. We horen veel over haar lichaam en de manier waarop ze door de ruimte beweegt – hier zien we niet alleen dat ze door de kamer 'veegt', 'uitbreidt' en 'draait', maar ook het gevoel dat haar 'gebaren' op de een of andere manier 'gewelddadig' zijn. Het is logisch dat voor Nick, die van de koele en afstandelijke Jordan houdt, Myrtle's overenthousiaste affect een beetje onaangenaam is. Maar onthoud deze focus op Myrtle's lichaam als je leest hoofdstuk 7 , waar dit lichaam op schokkende wijze zal worden ontmaskerd.

Ergens tegen middernacht stonden Tom Buchanan en mevrouw Wilson oog in oog en bespraken ze met hartstochtelijke stemmen of mevrouw Wilson het recht had om Daisy's naam te noemen.

'Madeliefje! Madeliefje! Madeliefje!' schreeuwde mevrouw Wilson. 'Ik zeg het wanneer ik maar wil! Madeliefje! Dai——'

Met een korte behendige beweging brak Tom Buchanan haar neus met zijn open hand. (2.124-126)

Dit stukje geweld vat het bondig samen Toms brutaliteit , hoe weinig hij aan Myrtle denkt, en het spreekt ook boekdelen over hun enorm ongelijke en verontrustende relatie . Twee dingen om over na te denken:

#1: Waarom wil Tom niet dat Myrtle Daisy noemt? Het zou een manier kunnen zijn om discretie te bewaren – om haar identiteit geheim te houden om de affaire te verbergen. Maar aangezien iedereen in de stad blijkbaar op de hoogte is van Myrtle, lijkt dit niet de reden. Waarschijnlijker is het feit dat Tom heeft Daisy feitelijk veel hoger aanzien dan Myrtle, en hij weigert de vrouw uit de lagere klasse zijn vrouw uit de lagere klasse te laten 'degraderen'. door vrijuit over haar te praten. Dit is wederom een voorbeeld van zijn extreme snobisme.

#2: Tom is iemand die zijn lichaam gebruikt om te krijgen wat hij wil. Soms is dit binnen sociaal aanvaardbare grenzen – bijvoorbeeld op het voetbalveld van Yale – en soms is het om iedereen om hem heen tot naleving te dwingen. Het is ook interessant dat zowel Tom als Myrtle zulke fysiek aanwezige personages in de roman zijn - op dit moment is Myrtle het enige personage dat daadwerkelijk tegen Tom opkomt. In zekere zin zijn ze een perfecte match.

Hoofdstuk 3 Citaten

Ik geloof dat ik de eerste avond dat ik naar Gatsby's huis ging, een van de weinige gasten was die daadwerkelijk waren uitgenodigd. Mensen waren niet uitgenodigd; ze gingen erheen. Ze stapten in auto's die hen naar Long Island brachten en op de een of andere manier kwamen ze bij Gatsby's deur terecht. Daar aangekomen werden ze geïntroduceerd door iemand die Gatsby kende en daarna gedroegen ze zich volgens de gedragsregels die bij pretparken horen. Soms kwamen en gingen ze zonder Gatsby überhaupt te hebben ontmoet, ze kwamen naar het feest met een eenvoud van hart die zijn eigen toegangsbewijs was. (3,7)

Gatsby's feesten zijn het toonbeeld van anonieme, betekenisloze overdaad, zozeer zelfs dat mensen zijn huis eerder als een soort openbare, of op zijn minst commerciële, ruimte beschouwen dan als een privéwoning. Deze is aangesloten op de vulgariteit van nieuw geld – je kunt je niet voorstellen dat Tom en Daisy zo'n feest geven. Of Nick trouwens. De willekeurige en zinloze toegeeflijkheid van zijn partijen onderstreept Gatsby's isolement van echte vrienden nog meer . Zoals Jordan later zegt: grote feesten zijn geweldig omdat ze privacy/intimiteit bieden, dus staat Gatsby alleen in een zee van vreemden die hun eigen intieme momenten hebben.

Een stevige man van middelbare leeftijd met een enorme bril met uilenogen zat enigszins dronken op de rand van een grote tafel en staarde met onvaste concentratie naar de planken met boeken. ...Hij zwaaide met zijn hand naar de boekenplanken.

'Daarover. In feite hoeft u niet de moeite te nemen om dit vast te stellen. stelde ik vast. Ze zijn echt... 'Absoluut echt, er staan pagina's in en zo. Ik dacht dat het een mooi duurzaam karton zou zijn. Sterker nog, ze zijn absoluut echt. Pagina's en - hier! Ik laat het je zien.'

Hij nam onze scepsis als vanzelfsprekend aan, haastte zich naar de boekenkasten en kwam terug met deel één van de 'Stoddard Lectures'.

'Zien!' riep hij triomfantelijk. 'Het is een bonafide drukwerk. Het hield mij voor de gek. Deze kerel is een gewone Belasco. Het is een triomf. Wat een grondigheid! Wat een realisme! Ik wist ook wanneer ik moest stoppen, ik heb de pagina's niet afgesneden. Maar wat wil je? Wat verwacht je?' (3.41-50)

Belasco was een gerenommeerd theaterproducent, dus als je Gatsby met hem vergelijkt, kun je de bibliotheek beschrijven als decor voor een toneelstuk, met andere woorden: als een prachtige en overtuigende nep. Deze zee van ongelezen boeken is óf een enorme verspilling van middelen, óf een soort miniatuurvoorbeeld van het feit dat iemands kernidentiteit hetzelfde blijft, ongeacht hoeveel vermommingen er bovenop worden gelegd.

Gatsby heeft het geld om deze boeken te kopen, maar hij mist de interesse, diepgang, tijd of ambitie om ze te lezen en te begrijpen , wat vergelijkbaar is met hoe hij zijn zoektocht naar Daisy beschouwt.

Hij glimlachte begrijpend – veel meer dan begrijpend. Het was een van die zeldzame glimlachen met een kwaliteit van eeuwige geruststelling, die je misschien wel vier of vijf keer in je leven tegenkomt. Het werd een ogenblik geconfronteerd met (of leek te worden geconfronteerd) met de hele buitenwereld, en concentreerde zich vervolgens op jou met een onweerstaanbaar vooroordeel in jouw voordeel. Het begreep u precies voor zover u begrepen wilde worden, geloofde in u zoals u graag in uzelf zou willen geloven en verzekerde u dat het precies de indruk van u had die u op uw best hoopte over te brengen. Precies op dat moment verdween het – en ik keek naar een elegante jonge ruige man, een jaar of twee ouder dan dertig, wiens uitgebreide formaliteit van spreken net niet absurd was. Enige tijd voordat hij zichzelf voorstelde, kreeg ik sterk de indruk dat hij zijn woorden zorgvuldig koos. (3,76)

Veel Gatsby's oproep ligt in zijn vermogen om onmiddellijk verbinding te maken met de persoon met wie hij spreekt , om die persoon zich belangrijk en gewaardeerd te laten voelen. Dit is waarschijnlijk wat hem tot een geweldige frontman maakt voor Wolfsheims smokkelonderneming, en wat hem in verband brengt met Daisy, die ook een bovennatuurlijk aantrekkelijke kwaliteit heeft: haar stem .

Oneerlijkheid bij een vrouw is iets dat je nooit diep kunt verwijten; het speet me terloops, maar daarna vergat ik het. (3.161)

De ondoordachte vrouwonvriendelijkheid over deze opmerking die Nick over Jordan maakt is veelzeggend in een roman waarin vrouwen over het algemeen worden behandeld als objecten in het slechtste geval, of als mindere wezens in het beste geval. Zelfs onze verteller, ogenschijnlijk een tolerante en niet-oordelende waarnemer, onthult hier een kern van patriarchale aannames die diep gaan.

Iedereen verdenkt zichzelf van minstens één van de kardinale deugden, en dit is de mijne: ik ben een van de weinige eerlijke mensen die ik ooit heb gekend. (3.171)

Er zijn hier lagen van betekenis en humor.

Eerst de humor:

Hoewel er in de christelijke traditie het concept van kardinale deugden bestaat, is eerlijkheid daar niet één van. Dus hier, aangezien de uitdrukking 'hoofdzonde' het meer bekende concept is, is er een klein grapje dat Nick's eerlijkheid eigenlijk een negatieve eigenschap is, een last.
Nick vertelt ons over zijn nauwgezette eerlijkheid, een seconde nadat hij heeft onthuld dat hij elke week liefdesbrieven schrijft aan een meisje thuis, ondanks dat hij hun relatie wilde beëindigen, en ondanks dat hij met een meisje op zijn kantoor uitging en in de tussentijd met Jordan uitging. Dus eerlijkheid betekent voor Nick niet echt wat het voor de meeste mensen zou kunnen betekenen.

Ten tweede de betekenis:

Wat betekent het als onze verteller ons in één adem vertelt dat hij op bepaalde punten eerlijk is, en dat hij denkt dat de meeste andere mensen niet eerlijk zijn? Dit klinkt als een bescheiden opmerking. Maar ook, we moeten twijfelen aan het vermogen van Nick om andere mensen te begrijpen en zich in te leven als hij denkt dat hij zich op zo’n ver verwijderd niveau van bestaan bevindt. En omdat hij ons een paragraaf geleden net heeft laten zien dat hij eigenlijk niet zo eerlijk is, moeten we ons natuurlijk realiseren dat zijn verhaal waarschijnlijk niet helemaal feitelijk/accuraat/waarheidsgetrouw is. Bovendien komt deze observatie aan het einde van het derde hoofdstuk, nadat we eindelijk alle grote spelers hebben ontmoet - het lijkt dus alsof het bord is gezet en nu hebben we eindelijk genoeg informatie om onze verteller te wantrouwen.

Hoofdstuk 4 Citaten

'Ik ga je vandaag een groot verzoek doen,' zei hij, terwijl hij tevreden zijn souvenirs in zijn zak stak, 'dus ik vond dat je iets over mij moest weten. Ik wilde niet dat je dacht dat ik gewoon een niemand was. Zie je, ik bevind me meestal tussen vreemden omdat ik hier en daar ronddwaal en probeer het trieste wat mij is overkomen te vergeten.' (4.43)

Hoe meer Gatsby over zichzelf lijkt te onthullen, hoe meer hij verdiept het mysterie – het is verbazingwekkend hoe clichématig en toch hoe intrigerend het 'droevige ding' dat hij meteen noemt is. Dat is ook interessant Gatsby gebruikt zijn oorsprongsverhaal als transactie – hij deelt zijn verleden niet met Nick om een band op te bouwen, maar als voorschot op een gunst. Tegelijkertijd zit er veel humor in deze scène. Stel je voor dat je elke keer dat je iemand iets over jezelf vertelde, een fysiek voorwerp tevoorschijn moest halen om te bewijzen dat het waar was!

'Er kan van alles gebeuren nu we over deze brug zijn gegleden', dacht ik; 'helemaal niets. . . .'

Zelfs Gatsby zou kunnen gebeuren, zonder enige bijzondere verwondering. (4,56-58)

In een roman die zich zo bezighoudt met het zich aanpassen, het opklimmen in sociale rangen en het hebben van de juiste afkomst, is het altijd interessant om te zien waar degenen worden genoemd die buiten dit rangschikkingssysteem vallen. Alleen hij eerder beschreef het liefhebben van de anonimiteit van Manhattan , hier merkt Nick dat hij geniet van een vergelijkbare smeltkroeskwaliteit terwijl hij een onduidelijk etnische begrafenisstoet ziet ('Zuidoost-Europa' betekent hoogstwaarschijnlijk dat de mensen Grieks zijn) en een auto met daarin zowel zwarte als blanke mensen.

Wat nu racistische terminologie is, wordt hier pejoratief gebruikt, maar niet noodzakelijkerwijs met dezelfde soort blinde haat die Tom demonstreert. In plaats daarvan kan Nick zien dat er binnen de zwarte gemeenschap ook sociale rangen en afbakeningen bestaan. Hij maakt onderscheid tussen de manier waarop de vijf zwarte mannen in de auto gekleed zijn, en merkt op dat ze zich bereid voelen om hem en Gatsby op een of andere autogerelateerde manier uit te dagen. . Willen ze racen? Kleding vergelijken? Het is onduidelijk, maar het draagt bij aan het gevoel van mogelijkheid dat de rit naar Manhattan altijd vertegenwoordigt in het boek.

'Meyer Wolfsjem? Nee, hij is een gokker.' Gatsby aarzelde en voegde er koeltjes aan toe: 'Hij is de man die de World's Series in 1919 heeft vastgelegd.'

'De World Series gerepareerd?' Ik herhaalde.

Het idee bracht mij in verwarring. Ik herinnerde me natuurlijk dat de World's Series in 1919 was vastgelegd, maar als ik er überhaupt aan had gedacht, zou ik het hebben gezien als iets dat alleen maar gebeurde, het einde van een onvermijdelijke keten. Het kwam nooit bij me op dat één man kon gaan spelen met het geloof van vijftig miljoen mensen – met de vastberadenheid van een inbreker die een kluis opblaast.

'Hoe heeft hij dat gedaan?' vroeg ik na een minuut.

'Hij zag gewoon de kans.'

'Waarom zit hij niet in de gevangenis?'

'Ze kunnen hem niet pakken, oude gewoonte. Hij is een slimme man.'

(4.113-119)

Nick's verbazing over het idee dat één man achter een enorm evenement als de vaste World Series zit, is veelzeggend. Voor een ding, de machtige gangster als prototype van de zichzelf aan zijn laars trekkende, zelfstartende mens, die de Amerikaanse droom geldt als een toonbeeld van prestatie, bespot dit individualistische ideaal .

Het verbindt Gatsby ook met de wereld van misdaad, oplichting en de achterbakse methoden die nodig zijn om enorme veranderingen teweeg te brengen. Op een kleinere, minder criminele manier heeft het kijken naar de manoeuvre van Wolfshiem duidelijk effect gehad op Gatsby en zijn ingewikkelde grootschalige plan om Daisy's aandacht te trekken door een enorm landhuis in de buurt te kopen.

Nick denkt dit aan Jordan terwijl ze zoenen. Twee dingen om over na te denken:

Wie denkt hij dat hij is: de achtervolgde of de achtervolgde?De drukke of de vermoeide? Misschien is het de bedoeling dat we deze bijvoeglijke naamwoorden afstemmen op de twee mensen die betrokken zijn bij het belangrijkste liefdesverhaal, in welk geval Gatsby zowel de achtervolger als de drukke is, terwijl Daisy de achtervolgde en de vermoeide is.

Als Tom, Daisy en Gatsby opgesloten zitten in een romantische driehoek (of vierkant, als we Myrtle meerekenen), dan Jordan en Nick strijden om de positie van verteller . Nick presenteert zichzelf als de objectieve, niet-oordelende waarnemer, de vertrouweling van iedereen die hij ontmoet. Het is dus interessant dat we hier zijn visie krijgen op Jordans vertelstijl – 'universeel scepticisme' – direct nadat zij het vertellen van het verhaal voor een groot deel van het hoofdstuk overneemt. Wat is de betere aanpak, wordt ons gevraagd: de al te goedgelovige of de afgematte en ongelovige? Is de kans groter dat we Jordan geloven als ze iets positiefs over iemand zegt, omdat ze zo snel fouten ontdekt? Het lijkt bijvoorbeeld belangrijk dat zij degene is die zegt dat Daisy geen affaires heeft gehad, en niet Nick.

hoofdstuk 5 Citaten

'Je verkoopt obligaties, nietwaar, oude gewoonte?'...'Nou, dit zou je interesseren. Het kost je niet veel tijd en je kunt er misschien een aardig centje bij verdienen. Het is toevallig nogal vertrouwelijk.'

Ik besef nu dat dat gesprek onder andere omstandigheden een van de crises van mijn leven had kunnen zijn. Maar omdat het aanbod duidelijk en tactloos was om een dienst te verlenen, had ik geen andere keus dan hem daar af te sluiten. (5.22-25)

Nick beseft dat wat hij op dat moment snel van de hand wees, gemakkelijk het morele dilemma had kunnen zijn dat zijn hele toekomst veranderde. Het lijkt erop dat Nick denkt dat dit zijn kans was om de wereld van de misdaad te betreden – als we aannemen dat wat Gatsby voorstelde een soort handel met voorkennis of soortgelijke illegale speculatieve activiteiten is – en zo vast te zitten aan de oostkust in plaats van zich terug te trekken naar het middenwesten. .

Het is opvallend dat Nick erkent dat zijn ultieme zwakte – datgene wat hem daadwerkelijk kan verleiden – is geld . Op deze manier is hij anders dan Gatsby, wiens verleiding liefde is, en Tom, wiens verleiding seks is – en natuurlijk is hij ook anders omdat hij de verleiding weerstaat in plaats van all-in te gaan. Hoewel de weigering van Nick zou kunnen worden opgevat als een teken van zijn eerlijkheid, onderstreept het in plaats daarvan hoezeer hij zich aan de beleefdheidsregels houdt. Hij wijst het idee immers alleen maar af omdat hij vindt dat hij 'geen keuze had' over het voorstel, omdat het 'tactloos' was. Wie weet met welke trucjes Nick aan boord zou zijn geweest als Gatsby maar een beetje soepeler was geweest in zijn aanpak?

Aan de ene kant, de diepte van Gatsby's gevoelens voor Daisy is romantisch . Hij leeft de hyperbool van elk liefdessonnet en fakkellied ooit geschreven. Dit is tenslotte de eerste keer dat we Gatsby de controle over zichzelf en zijn uiterst zorgvuldige zelfpresentatie zien verliezen. Maar aan de andere kant, weet hij eigenlijk iets over Daisy als mens? Merk op dat het 'het idee' is waar hij mee bezig is, en niet zozeer de realiteit. Door het woord 'wonder' klinkt het alsof hij een religieuze ervaring beleeft in de aanwezigheid van Daisy. Het voetstuk waarop hij haar heeft geplaatst is zo ongelooflijk hoog dat ze niets anders kan doen dan teleurstellend blijken.

Bijna onmiddellijk als hij haar eindelijk te pakken heeft, Daisy begint te vervagen van een ideaal object van verlangen naar een echt mens . Het maakt niet eens uit hoe potentieel geweldig iemand ze is; ze zou nooit kunnen voldoen aan het idee van een 'betoverd object', omdat ze noch magisch noch iets is. Er is hier ook de vraag 'wat nu?' voor Gatsby. Als je maar één doel in het leven hebt, en je bereikt dat doel uiteindelijk, wat is dan nu het doel van je leven?

Hoofdstuk 6 Citaten

De waarheid was dat Jay Gatsby uit West Egg, Long Island, voortkwam uit zijn platonische opvatting van zichzelf. Hij was een zoon van God - een uitdrukking die, als het al iets betekent, precies dat betekent - en hij moet gaan over de zaken van Zijn Vader, de dienst van een enorme, vulgaire en verdienstelijke schoonheid. (6,7)

Hier is het duidelijkste verband tussen Gatsby en het ideaal van de onafhankelijke, individualistische, selfmade man -de ultieme symbool van de American Dream . Het is veelzeggend dat Nick, door Gatsby op deze manier te beschrijven, hem ook in verband brengt met andere ideeën over perfectie.

Ten eerste verwijst hij naar Plato's filosofische constructie van de ideale vorm – een volkomen ontoegankelijk perfect object dat buiten ons werkelijke bestaan bestaat.

Ten tweede verwijst Nick naar verschillende bijbelse grootheden zoals Adam en Jezus, die in het Nieuwe Testament 'zoon van God' worden genoemd - opnieuw, waarbij Gatsby wordt gekoppeld aan mythische en groter dan levenswezens die ver verwijderd zijn van de geleefde ervaring. Gatsby's zelfmythologisering maakt op deze manier deel uit van een grotere traditie van mythevorming.

Tom was kennelijk verontrust omdat Daisy alleen rondliep, want de volgende zaterdagavond ging hij met haar mee naar Gatsby's feestje. Misschien gaf zijn aanwezigheid de avond zijn eigenaardige beklemmende karakter; in mijn herinnering onderscheidt het zich van Gatsby's andere feesten die zomer. Er waren dezelfde mensen, of in ieder geval hetzelfde soort mensen, dezelfde overvloed aan champagne, dezelfde veelkleurige, veelkleurige commotie, maar ik voelde een onaangenaamheid in de lucht, een doordringende hardheid die er niet was geweest. voor. Of misschien was ik er alleen maar aan gewend geraakt, was ik West Egg gaan accepteren als een wereld die compleet op zichzelf was, met zijn eigen standaarden en zijn eigen grote figuren, ongeëvenaard omdat het zich daar niet van bewust was, en nu keek ik naar nogmaals, door Daisy's ogen. Het is altijd bedroevend om met nieuwe ogen te kijken naar de dingen waaraan u uw eigen aanpassingsvermogen hebt besteed. (6,60)

Waar voor Nick een middelpunt van was geweest opwinding, beroemdheid en luxe is nu ineens een deprimerend schouwspel. Het is interessant dat dit deels komt doordat Daisy en Tom in zekere zin indringers zijn; hun aanwezigheid verstoort de besloten wereld van West Egg omdat het Nick doet denken aan de lagere sociale status van West Egg. Het is ook belangrijk om dat te zien Door Tom en Daisy daar te hebben, wordt Nick zich bewust van het paranormale werk dat hij heeft moeten doen om zich aan te passen aan de vulgariteit en verschillende 'gedragsnormen' waar hij mee te maken heeft gehad. Bedenk dat hij op een sociale basis aan de roman begon, vergelijkbaar met die van Tom en Daisy. Nu wordt hij er plotseling aan herinnerd dat hij zichzelf heeft vernederd door met Gatsby om te gaan.

Maar de rest beledigde haar – en ongetwijfeld omdat het geen gebaar was, maar een emotie. Ze was geschokt door West Egg, deze ongekende 'plek' die Broadway had voortgebracht in een vissersdorpje op Long Island - geschokt door de rauwe kracht die irriteerde onder de oude eufemismen en door het te opdringerige lot dat de inwoners langs een kortere weg van het niets dreef. naar niets. Ze zag iets vreselijks in de eenvoud die ze niet begreep. (6,96)

Net als eerder werden we getrakteerd Jordan als verteller-vervanger , nu hebben we een nieuw paar ogen waarmee we het verhaal kunnen bekijken: die van Daisy. Haar snobisme is diepgeworteld en ze doet niets om het te verbergen of te overwinnen (in tegenstelling tot bijvoorbeeld Nick). Net als Jordan is Daisy veroordelend en kritisch. In tegenstelling tot Jordan drukt Daisy dit uit door middel van 'emotie' in plaats van cynische spot. Hoe dan ook, Wat Daisy niet leuk vindt, is dat de nouveau riche niet hebben geleerd hun rijkdom te verbergen onder een laagje vriendelijkheid – vol van de ‘rauwe kracht’ die hen onlangs op dit punt in het leven heeft gebracht, zijn ze maar al te duidelijk materialistisch. Hun 'eenvoud' is hun doelbewuste toewijding aan geld en status, wat in haar ogen de reis van geboorte tot dood ('van niets naar niets') zinloos maakt.

Hij wilde niets minder van Daisy dan dat ze naar Tom zou gaan en zou zeggen: 'Ik heb nooit van je gehouden.' (6.125)

Bewaar dit stukje informatie; het zal later belangrijk zijn. Dit is echt symptomatisch Gatsby's absolutistische gevoelens jegens Daisy . Het is niet genoeg dat ze Tom verlaat. In plaats van, Gatsby verwacht dat Daisy haar hele relatie met Tom verwerpt om te laten zien dat zij altijd net zo monomanisch geobsedeerd door hem is geweest als hij door haar. Het probleem is dat dit haar berooft van haar menselijkheid en persoonlijkheid; ze lijkt niet precies op hem, en het is ongezond dat hij van haar eist dat ze een identieke weerspiegeling is van zijn denkwijze.

'Ik zou niet te veel van haar vragen,' waagde ik. 'Je kunt het verleden niet herhalen.'

'Kan het verleden niet herhaald worden?' riep hij ongelovig. 'Waarom kun je dat natuurlijk!'

Hij keek wild om zich heen, alsof het verleden hier op de loer lag in de schaduw van zijn huis, net buiten het bereik van zijn hand.

'Ik ga alles herstellen zoals het was,' zei hij vastberaden knikkend. 'Ze zal het zien.'

Hij praatte veel over het verleden en ik begreep dat hij iets wilde terugkrijgen, een idee van zichzelf misschien, waardoor hij van Daisy hield. Zijn leven was sindsdien verward en wanordelijk geweest, maar als hij eenmaal naar een bepaalde startplaats kon terugkeren en alles langzaam kon doornemen, zou hij erachter kunnen komen wat dat ding was. . . (6.128-132)

Dit is een van de bekendste citaten uit de roman. Gatsby's blinde vertrouwen in zijn vermogen om een quasi-fictief verleden waar hij al vijf jaar over nadenkt te herscheppen, is zowel een eerbetoon aan zijn romantische als idealistische aard. het ding dat Nick uiteindelijk besluit, maakt hem ‘geweldig’ ) en een duidelijke indicatie dat hij misschien wel een volledig waanvoorstellingenfantasist is. Tot nu toe in zijn leven is alles waar hij over fantaseerde toen hij zichzelf voor het eerst voorstelde als Jay Gatsby, uitgekomen. Maar door die transformatie heeft Gatsby nu het gevoel dat hij een fundamenteel stukje van zichzelf heeft verloren: datgene wat hij 'wilde terugkrijgen'.

Door alles wat hij zei, zelfs door zijn afschuwelijke sentimentaliteit, werd ik aan iets herinnerd: een ongrijpbaar ritme, een fragment van verloren woorden, dat ik ergens lang geleden had gehoord. Een ogenblik probeerde een zin vorm te krijgen in mijn mond en mijn lippen gingen uiteen als die van een stomme man, alsof er meer worsteling op hen afkwam dan een sliertje geschrokken lucht. Maar ze maakten geen geluid en wat ik me bijna herinnerde was voor altijd oncommuniceerbaar. (6.135)

Net zoals Gatsby op zoek is naar een onherstelbaar stukje van zichzelf, zo ook Nick heeft ook een moment waarop hij zich wil verbinden met iets dat bekend lijkt, maar buiten bereik is . Met een aardig stukje subtiel snobisme doet Nick Gatsby's beschrijving van zijn liefde voor Daisy af als stroperige onzin ('verschrikkelijke sentimentaliteit'), maar vindt zijn eigen poging om zich een fragment van een liefdeslied of -gedicht te herinneren als een mystiek tragisch stukje ontkoppeling. Dit geeft ons een korte blik op het personage Nick: een pragmatische man die snel anderen beoordeelt (veel sneller dan zijn zelfbeoordeling als objectieve waarnemer ons wil doen geloven) en die veel egocentrischer is dan hij zich realiseert.

hoofdstuk 7 Citaten

Toen herinnerde ze zich de hitte en ging schuldig op de bank zitten, net toen een pas gewassen verpleegster met een klein meisje de kamer binnenkwam.

'Bles-sed pre-cious,' zong ze terwijl ze haar armen uitstrekte. 'Kom naar je eigen moeder die van je houdt.'

Het kind, achtergelaten door de verpleegster, snelde door de kamer en wurmde zich verlegen in de jurk van haar moeder.

'De kostbare Bles-sed! Heeft moeder poeder op je oude, gelige haar gekregen? Sta nu op en zeg 'Hoe gaat het?'

Gatsby en ik bogen ons op onze beurt voorover en pakten de kleine onwillige hand. Daarna bleef hij het kind verbaasd aankijken. Ik denk niet dat hij ooit eerder echt in het bestaan ervan had geloofd. (7.48-52)

Dit is onze eerste en enige kans om het te zien Daisy voert het moederschap uit . En 'optreden' is het juiste woord, aangezien alles aan Daisy's acties hier een beetje vals klinkt en haar schattige zangliedje een beetje op een act lijkt. De aanwezigheid van de verpleegster maakt duidelijk dat, net als veel vrouwen uit de hogere klasse van die tijd, Daisy doet eigenlijk niet aan de opvoeding van kinderen .

Tegelijkertijd, dit is het moment waarop Gatsby's waandromen beginnen uiteen te vallen . De schok en verrassing die hij ervaart als hij beseft dat Daisy inderdaad een dochter heeft met Tom, laten zien hoe weinig hij heeft nagedacht over het feit dat de Daisy de afgelopen vijf jaar een eigen leven buiten hem heeft geleid. Het bestaan van het kind is het bewijs van Daisy's gescheiden leven, en Gatsby kan er eenvoudigweg niet mee omgaan dat ze niet precies is zoals hij zich had voorgesteld.

Eindelijk kunnen we hier zien hoe Pammy wordt gefokt voor haar leven als toekomst 'mooi klein dwaasje', zoals Daisy het uitdrukte . Terwijl Daisy's make-up over Pammy's haar wrijft, spoort Daisy haar onwillige dochter aan vriendelijk te zijn tegen twee vreemde mannen.

'Wat gaan we vanmiddag met onszelf doen,' riep Daisy, 'en de dag daarna, en de komende dertig jaar?'

'Wees niet morbide,' zei Jordan. 'Het leven begint helemaal opnieuw als het herfst wordt.'(7.74-75)

Daisy en Jordan vergelijken en contrasteren) is een van de meest voorkomende opdrachten die je krijgt bij het bestuderen van deze roman. Dit zeer bekende citaat is een goed beginpunt.

Daisy's poging tot een grap onthult haar fundamentele verveling en rusteloosheid. Ondanks het feit dat ze sociale status, rijkdom en alle materiële bezittingen heeft die ze zich maar kan wensen, is ze niet gelukkig in haar eindeloos eentonige en repetitieve leven. Deze existentiële verveling helpt in grote mate verklaren waarom ze Gatsby aangrijpt als een ontsnapping aan de routine.

Aan de andere kant is Jordan een pragmatisch en realistisch persoon, die kansen grijpt en die mogelijkheden en zelfs repetitieve cyclische momenten van verandering ziet. Hoewel herfst en winter hier bijvoorbeeld meestal verband houden met slaap en dood, terwijl de lente doorgaans wordt gezien als het seizoen van wedergeboorte, brengt voor Jordan elke verandering de kans met zich mee op heruitvinding en een nieuw begin.

'Ze heeft een indiscrete stem,' merkte ik op. 'Het zit vol met...'

Ik aarzelde.

'Haar stem klinkt vol geld,' zei hij plotseling.

Hier komen we tot de kern van wat Gatsby werkelijk zo aantrekt in Daisy.

Nick merkt op dat de manier waarop Daisy met Gatsby praat voldoende is om hun relatie met Tom te onthullen. Opnieuw zien we de krachtige aantrekkingskracht van Daisy's stem. Voor Nick is deze stem vol van 'indiscretie', een interessant woord dat tegelijkertijd doet denken aan de onthulling van geheimen en de onthulling van illegale seksuele activiteit. Nick heeft dit woord al eerder in deze connotatie gebruikt, toen hij Myrtle beschreef Hoofdstuk 2 hij gebruikt het woord 'discreet' verschillende keren om de voorzorgsmaatregelen uit te leggen die ze neemt om haar affaire met Tom te verbergen.

Maar voor Gatsby heeft Daisy's stem niet deze sexy allure, maar wel de belofte van rijkdom , wat het grootste deel van zijn leven zijn overheersende ambitie en doel is geweest. Voor hem markeert haar stem haar als een prijs die moet worden verzameld. Deze indruk wordt verder onderstreept door de sprookjesachtige beelden die de verbinding van Daisy's stem met geld volgen. Net zoals prinsessen die aan het einde van sprookjes worden gegeven als beloning aan moedige helden, zo is ook Daisy de winst van Gatsby, een indicatie dat hij hierin is geslaagd.

'Je denkt dat ik behoorlijk dom ben, nietwaar?' hij stelde voor. 'Misschien wel, maar ik heb soms bijna een tweede gezicht dat me vertelt wat ik moet doen. Misschien geloof je dat niet, maar wetenschap...' (7.123)

Nick ziet het nooit Tom als iets anders dan een slechterik ; het is echter interessant dat alleen Tom ziet Gatsby meteen voor de fraudeur die hij blijkt te zijn . Bijna vanaf het begin noemt Tom het dat Gatsby's geld afkomstig is van smokkel of een andere criminele activiteit. Het is bijna alsof Toms leven vol leugens hem speciaal inzicht geeft in het ontdekken van de leugens van anderen.

De meedogenloze hitte begon me in verwarring te brengen en ik had daar een slecht moment voordat ik besefte dat zijn vermoedens tot nu toe niet op Tom waren terechtgekomen. Hij had ontdekt dat Myrtle een soort leven buiten hem leidde in een andere wereld, en de schok had hem lichamelijk ziek gemaakt. Ik staarde naar hem en vervolgens naar Tom, die minder dan een uur eerder een parallelle ontdekking had gedaan – en het viel me op dat er geen verschil was tussen mensen, in intelligentie of ras, zo diepgaand als het verschil tussen zieken en gezonden. . Wilson was zo ziek dat hij er schuldig uitzag, onvergeeflijk schuldig, alsof hij zojuist een arm meisje met een kind had gekregen. (7.160)

Je wordt ook vaak gevraagd om Tom en Wilson te vergelijken, twee personages die enkele plotdetails gemeen hebben. Deze passage, die contrasteert expliciet de reacties van deze twee mannen toen ze erachter kwamen dat hun vrouwen affaires hadden , is een geweldige plek om te beginnen.

Toms reactie op de relatie tussen Daisy en Gatsby is om onmiddellijk alles te doen om zijn macht te tonen. Hij dwingt een reis naar Manhattan af, eist dat Gatsby uitleg geeft, ontmantelt systematisch het zorgvuldige beeld en de mythologie die Gatsby heeft gecreëerd, en laat Gatsby Daisy uiteindelijk naar huis rijden om te laten zien hoe weinig hij te vrezen heeft dat ze samen alleen zijn.

Wilson probeert ook macht te tonen. Maar hij is zo ongebruikt om het te hanteren dat zijn beste poging is om Myrtle op te sluiten en dan te luisteren naar haar ontkrachtende beledigingen en provocaties. Bovendien wordt Wilson, in plaats van te ontspannen onder deze machtsreis, lichamelijk ziek en voelt hij zich schuldig over zowel zijn aandeel in het wegjagen van zijn vrouw als over het mishandelen van haar tot onderwerping.

Tenslotte is het interessant dat Nick deze reacties als gezondheidsgerelateerd weergeeft. Wiens reactie beschouwt Nick als 'ziek' en wiens reactie als 'goed'? Het is verleidelijk om Wilsons lichamelijke reactie in verband te brengen met het woord 'ziek', maar de dubbelzinnigheid is doelbewust. Is het in deze situatie zieker om op macht beluste vreugde te scheppen in het van de ingewanden ontdoen van een rivaal, zoals Tom, of om op psychosomatisch niveau overwonnen te worden, zoals Wilson?

'Zelfbeheersing!' herhaalde Tom ongelovig. 'Het nieuwste is denk ik om achterover te leunen en meneer Niemand uit het Nergens de liefde te laten bedrijven met je vrouw. Als dat het idee is, kun je mij buiten beschouwing laten. . . . Tegenwoordig beginnen mensen met het bespotten van het gezinsleven en de gezinsinstellingen, en vervolgens gooien ze alles overboord en sluiten ze gemengde huwelijken tussen zwart en blank.'

Door zijn hartstochtelijke gebrabbel zag hij zichzelf alleen op de laatste barrière van de beschaving staan.

'We zijn hier allemaal blank,' mompelde Jordan.

'Ik weet dat ik niet erg populair ben. Ik geef geen grote feesten. Ik veronderstel dat je van je huis een varkensstal moet maken om vrienden te kunnen hebben – in de moderne wereld.'

Boos als ik was, zoals wij allemaal, kwam ik in de verleiding om te lachen als hij zijn mond opendeed. De overgang van libertijn naar prig was zo compleet. (7.229-233)

Nick is blij als hij mag demonstreren hoe ondergeschoold en dom Tom eigenlijk is . Hier wordt Toms woede op Daisy en Gatsby op de een of andere manier omgezet in een zelfmedelijdend en neprechtschapen tirade over rassenvermenging, losse moraal en het verval van stevige instellingen. We zien de connectie tussen Jordan en Nick wanneer ze allebei de pompeuze ballon van Tom doorboren : Jordan wijst erop dat ras op dit moment niet echt aan de orde is, en Nick lacht om de hypocrisie van een rokkenjager als Tom die plotseling klaagt over het gebrek aan fatsoenlijk fatsoen van zijn vrouw.

'Ze heeft nooit van je gehouden, hoor je?' hij huilde. 'Ze trouwde alleen maar met jou omdat ik arm was en ze het zat was om op mij te wachten. Het was een vreselijke vergissing, maar in haar hart heeft ze nooit van iemand anders gehouden dan van mij!' (7,241)

Gatsby gooit alle voorzichtigheid overboord en onthult het verhaal dat hij zichzelf al die tijd over Daisy heeft verteld. In zijn gedachten verlangde Daisy net zo naar hem als hij naar haar verlangde, en hij heeft haar huwelijk aan zichzelf kunnen uitleggen door simpelweg elk idee uit te sluiten dat ze haar eigen hoop, dromen, ambities en motivaties zou kunnen hebben. . Gatsby wordt de afgelopen vijf jaar gedreven door het idee dat hij toegang heeft tot wat in Daisy's hart leeft. We kunnen echter zien dat een droom die op dit soort drijfzand is gebouwd, op zijn best wensdenken is en in het slechtste geval opzettelijke zelfbedrog.

'Daisy, dat is nu allemaal voorbij,' zei hij ernstig. 'Het maakt niet meer uit. Vertel hem gewoon de waarheid – dat je nooit van hem hebt gehouden – en het is allemaal voor altijd weggevaagd.' ...

Ze aarzelde. Haar blik viel op Jordan en mij met een soort aantrekkingskracht, alsof ze eindelijk besefte wat ze aan het doen was – en alsof ze al die tijd nooit de bedoeling had gehad om ook maar iets te gaan doen. Maar het was nu klaar. Het was te laat….

Gatsby's ogen gingen open en dicht.

'Je hield ook van mij?' hij herhaalde. (7.254-266)

Gatsby wil niets minder dan dat Daisy de laatste vijf jaar van haar leven uitwist. Hij is niet bereid het idee te accepteren dat Daisy gevoelens heeft gehad voor iemand anders dan hij, dat ze een geschiedenis heeft gehad waarbij hij niet betrokken is, en dat ze zich niet elke seconde van de dag afvraagt wanneer hij weer bij haar terug zou komen. leven. Zijn absolutisme is een vorm van emotionele chantage.

Ondanks alle duidelijke zwakheden van Daisy is het een bewijs van haar psychologische kracht dat ze eenvoudigweg niet bereid is zichzelf, haar herinneringen en haar emoties te herscheppen naar het beeld van Gatsby. Ze zou op dit punt gemakkelijk kunnen zeggen dat ze nooit van Tom heeft gehouden, maar dat zou niet waar zijn, en ze wil haar onafhankelijkheid van geest niet opgeven. In tegenstelling tot Gatsby, die ondanks alle bewijzen van het tegendeel gelooft dat je het verleden kunt herhalen, wil Daisy weten dat er een toekomst is. Ze wil dat Gatsby de oplossing is voor haar zorgen over elke volgende toekomstige dag, in plaats van een vervloeking over de keuzes die ze heeft gemaakt om op dit punt te komen.

Tegelijkertijd is het belangrijk om Nick's besef op te merken dat Daisy 'helemaal nooit de bedoeling had gehad iets te doen'. Daisy is nooit van plan geweest Tom te verlaten. Sindsdien weten we dit de eerste keer dat we ze zagen aan het einde van hoofdstuk 1 , toen hij zich realiseerde dat ze met elkaar verbonden waren in hun disfunctie.

Het ging voorbij en hij begon opgewonden tegen Daisy te praten, alles ontkennend en zijn naam verdedigend tegen beschuldigingen die niet waren geuit. Maar met elk woord trok ze steeds verder in zichzelf, dus gaf hij dat op en alleen de dode droom vocht voort terwijl de middag voorbijglipte, in een poging aan te raken wat niet langer tastbaar was, ongelukkig en wanhopig worstelend naar die verloren stem aan de overkant. de Kamer. (7,292)

De verschijning van Daisy's dochter en Daisy's verklaring dat ze op een bepaald moment in haar leven van Tom hield, hebben er beide toe bijgedragen Gatsby's obsessie met zijn droom te verpletteren. Op dezelfde manier hebben Toms uitleg over wie Gatsby werkelijk is en wat er achter zijn façade zit, Daisy's verliefdheid gebroken. Let op de taal hier: Terwijl Daisy zich terugtrekt uit Gatsby, komen we terug bij het beeld van Gatsby met zijn armen uitgestrekt, in een poging iets te pakken dat net buiten bereik is . In dit geval is het niet alleen Daisy zelf, maar ook zijn droom om bij haar te zijn in zijn perfecte herinnering.

'Sla me!' hij hoorde haar huilen. 'Gooi me neer en sla me, vuile kleine lafaard!' (7.314)

Myrtle vecht door te provoceren en te treiteren . Hier wijst ze erop Wilsons zwakke en timide karakter door hem ertoe aanzetten haar te behandelen zoals Tom deed toen hij haar eerder in de roman sloeg.

Voordat we echter uit deze uitroep de mogelijke conclusies over Myrtle trekken, is het de moeite waard om na te denken over de context van deze opmerking.

Ten eerste krijgen we deze toespraak uit de derde hand. Dit is Nick die ons vertelt wat Michaelis beschreef tijdens het afluisteren, dus Myrtle's woorden zijn door een dubbel mannelijk filter gegaan.

Ten tweede staan de woorden van Myrtle op zichzelf. We hebben geen idee wat Wilson tegen haar heeft gezegd om deze aanval uit te lokken. Wat we wel weten is dat Wilson, hoe 'machteloos' hij ook mag zijn, nog steeds genoeg macht heeft om zijn vrouw in hun huis op te sluiten en haar eenzijdig te ontwortelen en tegen haar wil verschillende staten weg te voeren. Noch Nick noch Michaelis maakt een opmerking over de vraag of een van deze uitoefeningen van eenzijdige macht over Myrtle passend of eerlijk is; er wordt eenvoudigweg verwacht dat dit is wat een man zijn vrouw kan aandoen.

Dus wat denken we van het feit dat Myrtle haar man verbaal probeerde te ontkrachten? Misschien is tegen hem schreeuwen haar enige toevluchtsoord in een leven waarin ze geen feitelijk vermogen heeft om haar leven of lichamelijke integriteit onder controle te houden.

De 'dodenauto' zoals de kranten het noemden, stopte niet; het kwam uit de toenemende duisternis, wankelde even op tragische wijze en verdween toen bij de volgende bocht. Michaelis was niet eens zeker van de kleur; hij vertelde de eerste politieagent dat het lichtgroen was. De andere auto, die op weg was naar New York, kwam honderd meter verderop tot stilstand en de bestuurder haastte zich terug naar de plek waar Myrtle Wilson, haar leven op gewelddadige wijze uitgedoofd, op de weg knielde en haar dikke, donkere bloed met het stof vermengde.

Het schril contrast hier tussen de vreemd spookachtige aard van de auto die Myrtle raakt en de diepgewortelde, gruwelijke, expliciete beelden van wat er met haar lichaam gebeurt nadat deze is aangereden, is zeer opvallend. De auto lijkt bijna niet echt: hij komt als een wrekende geest uit de duisternis en verdwijnt. Michaelis kan niet zeggen welke kleur hij heeft. Ondertussen wordt het lijk van Myrtle in detail beschreven en is het voelbaar fysiek en aanwezig.

Deze behandeling van Myrtle's lichaam zou een goede plek kunnen zijn als je wordt gevraagd om Daisy en Myrtle in de klas te vergelijken. Daisy's lichaam wordt zelfs nooit beschreven, afgezien van een zachte indicatie dat ze de voorkeur geeft aan witte jurken die volant en los zijn. Aan de andere kant wordt haar lichaam elke keer dat we Myrtle in de roman zien, fysiek aangevallen of toegeëigend. Tom pakt haar aanvankelijk op door zijn lichaam op ongepaste wijze in het hare op het perron van het treinstation te drukken. Voor haar feestje heeft Tom seks met haar terwijl Nick (een man die een vreemde is voor Myrtle) in de volgende kamer wacht, en dan beëindigt Tom de avond door haar in haar gezicht te slaan. Ten slotte wordt ze door haar man in haar huis tegengehouden en vervolgens overreden.

En dus de belofte dat Daisy en Tom zijn een disfunctioneel stel dat er op de een of andere manier voor zorgt dat het werkt (Nick zag dit op het einde van hoofdstuk 1 ) is vervuld. Voor zorgvuldige lezers van de roman had deze conclusie vanaf het begin duidelijk moeten zijn. Daisy klaagt over Tom, en Tom bedriegt Daisy serieel, maar uiteindelijk zijn ze niet bereid afstand te doen van de privileges waar hun leven recht op heeft.

Dit moment van de waarheid heeft Daisy en Tom teruggebracht tot de basis. Ze zitten in de minst opzichtige kamer van hun landhuis en zitten met eenvoudig en pretentieloos eten, en ze zijn ontdaan van hun fineer. Hun eerlijkheid maakt wat ze doen – samenzweren om met moord weg te komen – volledig transparant. En het is het feit dat ze dit niveau van eerlijkheid in elkaar kunnen tolereren, naast het feit dat ze allebei een vreselijk persoon zijn, dat hen bij elkaar houdt.

Vergelijk hun bereidheid om elkaar alles te vergeven – zelfs moord! – met Gatsby's volharding dat het zijn manier is of niet.

Hoofdstuk 8 Citaten

Ze was het eerste 'aardige' meisje dat hij ooit had gekend. In verschillende, niet onthulde hoedanigheden was hij met zulke mensen in contact gekomen, maar altijd met onzichtbaar prikkeldraad ertussen. Hij vond haar opwindend begeerlijk. Hij ging naar haar huis, eerst met andere officieren uit Camp Taylor, daarna alleen. Het verbaasde hem; hij was nog nooit in zo'n mooi huis geweest. Maar wat het een sfeer van ademloze intensiteit gaf, was dat Daisy daar woonde; voor haar was het net zo informeel als zijn tent in het kamp voor hem. Er zat een rijp mysterie in, een vleugje slaapkamers boven die mooier en koeler waren dan andere slaapkamers, van vrolijke en stralende activiteiten die door de gangen plaatsvonden en van romances die niet muf waren en al in lavendel waren weggestopt, maar fris en ademend en geurig. van de glimmende auto's van dit jaar en van dansen waarvan de bloemen nauwelijks verwelkt waren. Het wond hem ook op dat veel mannen al van Daisy hadden gehouden; het verhoogde haar waarde in zijn ogen. Hij voelde hun aanwezigheid overal in huis, de lucht doordringend met de schaduwen en echo's van nog steeds levendige emoties. (8.10)

De reden dat het woord 'aardig' tussen aanhalingstekens staat, is dat Gatsby niet bedoelt dat Daisy het eerste aardige of beminnelijke meisje is dat hij heeft ontmoet. In plaats daarvan betekent het woord 'leuk' hier verfijnd, met een elegante en verheven smaak, kieskeurig en kieskeurig. Met andere woorden: wat Gatsby vanaf het allereerste begin het meest waardeert aan Daisy, is dat ze behoort tot de samenleving waarin hij wanhopig probeert binnen te dringen: het rijke, hogere echelon. Net zoals toen hij opmerkte dat er geld in de stem van de Daisy zit, hier Gatsby kan Daisy bijna niet scheiden van het prachtige huis waar hij verliefd op wordt.

Let ook op hoeveel waarde hij aan kwantiteit van welke aard dan ook hecht – het is geweldig dat het huis veel slaapkamers en gangen heeft, en het is ook geweldig dat veel mannen Daisy willen. Hoe dan ook, het is de hoeveelheid zelf die 'de waarde verhoogt'. Het is bijna zo Gatsby's liefde opereert in een markteconomie – hoe meer vraag er is naar een bepaald goed, hoe hoger de waarde van dat goed. Door op deze manier te denken, is het natuurlijk gemakkelijk te begrijpen waarom Gatsby Daisy's menselijkheid en innerlijke leven kan verwerpen wanneer hij haar idealiseert.

Want Daisy was jong en haar kunstmatige wereld deed denken aan orchideeën en plezierig, vrolijk snobisme en orkesten die het ritme van het jaar bepaalden en de droefheid en suggestiefheid van het leven in nieuwe melodieën samenvatten. De hele nacht jammerden de saxofoons het hopeloze commentaar van de 'Beale Street Blues', terwijl honderd paar gouden en zilveren pantoffels door het glanzende stof schudden. Op het grijze theeuur waren er altijd kamers die onophoudelijk klopten van deze lage zoete koorts, terwijl frisse gezichten hier en daar zweefden als rozenblaadjes die door de droevige hoorns over de vloer werden geblazen.

Door dit schemeruniversum begon Daisy weer met de seizoenen mee te bewegen; plotseling had ze weer een zestal afspraakjes per dag met een zestal mannen en viel ze bij zonsopgang in slaap met de kralen en chiffon van een avondjurk verstrikt tussen stervende orchideeën op de grond naast haar bed. En de hele tijd schreeuwde iets in haar om een beslissing. Ze wilde dat haar leven nu onmiddellijk vorm kreeg - en de beslissing moet met een of andere kracht worden genomen - van liefde, van geld, van onbetwistbare praktische bruikbaarheid - die dichtbij was. (8.18-19)

Deze beschrijving van Daisy's leven zonder Gatsby maakt duidelijk waarom ze uiteindelijk Tom kiest en terugkeert naar haar hopeloze verveling en passieve verveling: dit is wat ze is opgegroeid en waaraan ze gewend is. Daisy's leven lijkt luxe. Er zijn tenslotte orchideeën en orkesten en gouden schoenen.

Maar nu al, zelfs voor de jongeren uit de hogere kringen, dood en verval liggen op de loer . In deze passage bijvoorbeeld is niet alleen het ritme van het orkest vol droefheid, maar sterven de orchideeën ook en zien de mensen zelf eruit als bloemen die over hun hoogtepunt heen zijn. Te midden van deze stagnatie verlangt Daisy naar stabiliteit, financiële zekerheid en routine. Tom bood dat toen aan, en hij blijft het nu aanbieden.

'Natuurlijk had ze misschien even van hem gehouden toen ze pas getrouwd waren, en zelfs toen nog meer van mij, zie je?'

ipconfig op Ubuntu

Plotseling kwam hij naar buiten met een merkwaardige opmerking:

'Hoe dan ook', zei hij, 'het was gewoon persoonlijk.'

Wat zou je daarvan kunnen denken, behalve dat je vermoedt dat er een intensiteit in zijn opvatting van de affaire zit die niet te meten is? (8.24-27)

Ook al kan hij nu niet langer absolutistisch zijn over Daisy's liefde, Gatsby probeert nog steeds op zijn eigen voorwaarden over haar gevoelens na te denken . Nadat hij heeft toegegeven dat het feit dat veel mannen vóór hem van Daisy hielden positief is, is Gatsby bereid dat toe te geven misschien had Daisy gevoelens voor Tom tenslotte, net zolang haar liefde voor Gatsby groot was.

Gatsby's dubbelzinnige bekentenis dat 'het gewoon persoonlijk was' verschillende mogelijke betekenissen heeft:

Nick gaat ervan uit dat het woord 'it' verwijst naar Gatsby's liefde, die Gatsby omschrijft als 'persoonlijk' om te benadrukken hoe diep en onverklaarbaar zijn gevoelens voor Daisy zijn.

Maar het woord 'het' zou natuurlijk net zo goed kunnen verwijzen naar Daisy's beslissing om met Tom te trouwen. Wat in dit geval 'persoonlijk' is, zijn de redenen van Daisy (het verlangen naar status en geld), die alleen de hare zijn, en geen invloed hebben op de liefde die zij en Gatsby voor elkaar voelen.

Wanhopig strekte hij zijn hand uit, alsof hij slechts een sliert lucht wilde opvangen, om een fragment te redden van de plek die ze mooi voor hem had gemaakt. Maar het ging nu allemaal te snel voorbij voor zijn wazige ogen en hij wist dat hij dat deel ervan, het meest verse en het beste, voor altijd kwijt was. (8.30)

Gatsby probeert het opnieuw iets bereiken dat net buiten het bereik ligt , een gebarenmotief dat veelvuldig terugkeert in deze roman. Hier probeert hij al, zelfs als jonge man, een kortstondige herinnering vast te pakken.

'Het is een rotte bende,' schreeuwde ik over het gazon. 'Je bent de hele verdomde bende bij elkaar waard.'

Ik ben altijd blij geweest dat ik dat zei. Het was het enige compliment dat ik hem ooit heb gegeven, omdat ik hem van begin tot eind afkeurde. Eerst knikte hij beleefd, en toen verscheen er op zijn gezicht een stralende en begrijpende glimlach, alsof we daar de hele tijd in extatische stemming over waren geweest. Zijn prachtige roze vod van een pak vormde een heldere kleurvlek tegen de witte treden en ik dacht aan de nacht toen ik drie maanden eerder voor het eerst naar zijn ouderlijk huis kwam. Het grasveld en de oprit stonden vol met de gezichten van degenen die zijn verdorvenheid vermoedden - en hij had op de trap gestaan en zijn onvergankelijke droom verborgen gehouden terwijl hij hen vaarwel zwaaide. (8.45-46)

Het is interessant dat Nick ons hier plotseling vertelt dat hij Gatsby afkeurt. Eén manier om dit te interpreteren is dat tijdens die noodlottige zomer, Nick keurde inderdaad wat hij zag af, maar is sindsdien Gatsby gaan bewonderen en respecteren , en het zijn dat respect en die bewondering die meestal tot uiting komen in de manier waarop hij het verhaal vertelt.

Het is ook veelzeggend dat Nick de opmerking die hij tegen Gatsby maakt, als een compliment ziet. In het beste geval is het achterbaks; hij zegt dat Gatsby beter is dan een verrotte menigte, maar dat is een lat die heel laag ligt (als je erover nadenkt, is dat hetzelfde als zeggen: 'Je bent zoveel slimmer dan die eekhoorn!' ' en dat veel lof noemen). Nick's beschrijving van Gatsby's outfit als zowel 'prachtig' als een 'vod' onderstreept dit gevoel van neerbuigendheid. De reden dat Nick denkt dat hij Gatsby prijst door dit te zeggen, is dat plotseling, op dit moment kan Nick voorbij zijn diepgewortelde snobisme kijken en toegeven dat Jordan, Tom en Daisy allemaal vreselijke mensen zijn. ondanks dat het een hogere korst is.

Maar hoe achterbaks het ook is, dit compliment was ook bedoeld om Gatsby zich echt een beetje beter te laten voelen. Omdat Gatsby er zoveel om geeft om de oude geldwereld te betreden, is het Nick blij Gatsby te kunnen vertellen dat hij zoveel beter is dan de massa waar hij zo graag bij wil horen.

Meestal kwam haar stem over de draad als iets fris en koels, alsof er een graszode van een groene golflink door het raam van het kantoor naar binnen was gekomen, maar vanochtend leek het hard en droog.

'Ik heb Daisy's huis verlaten,' zei ze. 'Ik ben in Hempstead en ga vanmiddag naar Southampton.'

Waarschijnlijk was het tactvol geweest om Daisy's huis te verlaten, maar de daad irriteerde me en haar volgende opmerking maakte me stijf.

'Je was gisteravond niet zo aardig tegen me.'

'Hoe kon het dan iets uitmaken?' (8.49-53)

Het pragmatische opportunisme van Jordanië , wat tot nu toe een positieve tegenslag is geweest Daisy's lusteloze inactiviteit , blijkt plotseling te zijn een amorele en op zichzelf gerichte manier van leven . In plaats van op de een of andere manier getroffen te worden door Myrtle's vreselijke dood, is Jordan's conclusie van de vorige dag dat Nick gewoon niet zo aandachtig voor haar was als ze zou willen.

Nick is geschokt door de onthulling dat de koele afstandelijkheid waar hij de hele zomer zo van hield – mogelijk omdat het een mooi contrast vormde met het meisje thuis waarvan Nick dacht dat het overdreven gehecht was aan hun niet-verloving – eigenlijk geen daad is. Jordan geeft echt niets om andere mensen, en ze kan haar schouders ophalen bij het zien van Myrtle's verminkte lijk en zich concentreren op de vraag of Nick haar goed behandelde. Nick, die de hele zomer heeft geprobeerd dit soort denken te assimileren, wordt hier geschokt door zijn Midden-West-moraal.

Michaelis stond achter hem en zag met een schok dat hij naar de ogen van dokter T.J. Eckleburg keek, die zojuist bleek en enorm uit de verdwijnende nacht waren gekomen.

'God ziet alles,' herhaalde Wilson.

Het is duidelijk dat Wilson eerst psychologisch geschokt is door de affaire van Myrtle en daarna door haar dood gigantische ogen van het reclamebord van de optometrist als vervanger voor God. Maar dit waanidee onderstreept de afwezigheid van enige hogere macht in de roman. In het wetteloze, materialistische Oosten is er geen moreel centrum dat de duisterdere, immorele impulsen van mensen in toom kan houden. Het motief van de ogen van dokter T.J. Eckleburg loopt door de roman heen, terwijl Nick ziet hoe ze kijken naar wat er in de roman gebeurt. as hopen . Hier komt dat motief tot een crescendo. Wanneer Michaelis Wilsons waanvoorstelling over de ogen verdrijft, neemt hij ongetwijfeld de laatste barrière weg voor Wilsons losgeslagen wraakplan. Als er geen morele autoriteit is die toekijkt, kan alles.

Nick probeert zich voor te stellen hoe het zou zijn om Gatsby te zijn, maar... Gatsby zonder de activerende droom die hem zijn hele leven heeft aangespoord . Voor Nick zou dit het verlies van het esthetische gevoel betekenen: een onvermogen om schoonheid in rozen of zonlicht waar te nemen. Het idee van de herfst als een nieuwe, maar gruwelijke wereld van geesten en onwerkelijk materiaal contrasteert mooi hiermee Jordans eerdere idee dat de herfst wedergeboorte met zich meebrengt .

Hoofdstuk 9 Citaten

Ik stond aan de kant van Gatsby, en alleen. Vanaf het moment dat ik het nieuws over de catastrofe naar het dorp West Egg belde, werd elke vermoeden over hem en elke praktische vraag naar mij doorverwezen. In eerste instantie was ik verrast en verward; Toen hij in zijn huis lag en niet uur na uur bewoog, ademde of sprak, drong het tot me door dat ik verantwoordelijk was, omdat niemand anders geïnteresseerd was – geïnteresseerd, bedoel ik, met die intense persoonlijke interesse waar iedereen heeft op het einde een vaag recht. (9.3)

Net als tijdens zijn leven, circuleren er na zijn dood geruchten rond Gatsby. Meestal zorgt de dood ervoor dat mensen zelfs de meest dubbelzinnige figuren behandelen met het respect dat de doden zogenaamd verschuldigd zijn. Maar De dood van Gatsby nodigt alleen maar uit tot meer speculatie, gegaap en een circusachtige sfeer . Merk op dat Nick zelfs hier nog steeds zijn gevoelens van vriendschap en bewondering voor Gatsby niet erkent. In plaats daarvan beweert hij de centrale persoon te zijn voor de begrafenis van Gatsby, vanwege het algemene gevoel dat 'iedereen' het verdient dat iemand een persoonlijke interesse toont. Maar dat recht bestaat natuurlijk niet, zoals blijkt uit het feit dat Nick de enige persoon is die om Gatsby geeft als mens en niet als bijzaak.

Na een tijdje opende meneer Gatz de deur en kwam naar buiten, zijn mond op een kier, zijn gezicht licht rood, zijn ogen lekten geïsoleerde en onpunctuele tranen. Hij had een leeftijd bereikt waarop de dood niet langer het karakter van een afschuwelijke verrassing heeft, en toen hij nu voor het eerst om zich heen keek en de hoogte en pracht van de zaal zag en de grote kamers die van daaruit uitkwamen op andere kamers, begon zijn verdriet. vermengd met een ontzagwekkende trots. (9.43)

Gatsby's vader is de enige persoon die het soort reactie op dit landhuis heeft waarop Gatsby had kunnen hopen. Alle anderen hebben het opzichtig, vulgair of nep gevonden. Misschien toont dit aan dat Gatsby, ondanks al zijn pogingen om zichzelf te cultiveren, nooit kon ontsnappen aan de smaak en ambities van een boerenjongen uit het Midwesten.

Daarna voelde ik een zekere schaamte voor Gatsby; een heer met wie ik belde, suggereerde dat hij had gekregen wat hij verdiende. Dat was echter mijn schuld, want hij was een van degenen die Gatsby het meest bitter bespotte vanwege de moed van Gatsby's drank, en ik had beter moeten weten dan hem te bellen. (9,69)

Gatsby was niet in staat zijn gastvrijheid om te zetten in een oprechte connectie met iemand anders dan Nick, die hem ondanks de feestjes lijkt te hebben gemogen in plaats van dankzij hen. Dit benadrukt een Waardenbotsing tussen het nieuwe, alles mag naar het Oosten, en het oudere, meer traditioneel correcte Westen . Het Oosten is een plek waar iemand naar een feest kan komen en vervolgens de gastheer kan beledigen – en dan kan suggereren dat een vermoorde man het had laten komen! Vergelijk dit met het moment waarop Gatsby zich ongemakkelijk voelt bij het maken van een scène tijdens de lunch met Tom en Daisy, omdat 'ik in zijn huis niets kan zeggen, oude sport.' (7.102).

'Als een man wordt vermoord, wil ik er nooit op welke manier dan ook bij betrokken raken. Ik blijf buiten. Toen ik een jonge man was, was het anders: als een vriend van mij stierf, hoe dan ook, bleef ik tot het einde bij hen. Je denkt misschien dat dat sentimenteel is, maar ik meen het – tot het bittere einde….Laten we leren onze vriendschap te tonen voor een man als hij nog leeft, en niet nadat hij dood is,' stelde hij voor. 'Daarna is mijn eigen regel om alles met rust te laten.' (9,95-99)

Wolfshiems weigering om naar de begrafenis van Gatsby te komen is uiterst egoïstisch. Hij gebruikt dit quasi-filosofische excuus om zichzelf te beschermen tegen de nabijheid van een plaats delict. In een roman die zich op zijn minst gedeeltelijk bezighoudt met hoe moraliteit kan worden gegenereerd op een plek zonder religie, bevestigt Wolfshiems verklaring van zijn gedrag echter dat het hoogtepunt van dit soort denken is mensen behandelen als wegwerpartikelen .

Het speelt ook in op het overheersende idee van de roman de Amerikaanse droom is gebaseerd op een opzettelijk verlangen om het verleden te vergeten en te negeren , in plaats daarvan streven naar een potentieel opwindender of lucratiever toekomst. Een deel van het vergeten van het verleden is het vergeten van de mensen die er niet meer zijn, dus voor Wolfshiem moet zelfs een hechte relatie zoals die hij had met Gatsby onmiddellijk opzij worden geschoven zodra Gatsby niet meer leeft.

Ik probeerde toen even aan Gatsby te denken, maar hij was al te ver weg en ik kon me alleen maar, zonder wrok, herinneren dat Daisy geen bericht of bloem had gestuurd. Vaag hoorde ik iemand mompelen: 'Gezegend zijn de doden waarop de regen valt', en toen zei de man met de uilenogen 'Amen', met een moedige stem. (9.116)

Het thema vergeten gaat hier verder. Voor Nick is Gatsby de man al 'te ver weg' om zich duidelijk te herinneren. Misschien is het dit soort vergeten waardoor Nick zonder woede aan Daisy kan denken. Aan de ene kant moet je, om door het leven te kunnen gaan, jezelf kunnen losmaken van de tragedies die zijn overkomen. Maar aan de andere kant, dit gemakkelijke loslaten van pijnlijke herinneringen uit het verleden leidt tot het soort verlatenheid dat volgt op de dood van Gatsby .

Toen we de winternacht inreden en de echte sneeuw, onze sneeuw, zich naast ons begon uit te strekken en tegen de ramen begon te fonkelen, en de zwakke lichten van kleine stations in Wisconsin voorbijtrokken, kwam er plotseling een scherpe, wilde wind de lucht in. We haalden er diep adem van toen we na het avondeten door de koude vestibules terugliepen, ons een vreemd uur onuitsprekelijk bewust van onze identiteit met dit land voordat we er weer onherkenbaar in wegsmolten.

Dat is mijn middenwesten – niet de tarwe of de prairies of de verloren Zweedse steden, maar de opwindende, terugkerende treinen uit mijn jeugd en de straatlantaarns en sleebellen in het ijskoude donker en de schaduwen van hulstkransen die door verlichte ramen op de sneeuw worden geworpen. Ik maak daar deel van uit, een beetje plechtig met het gevoel van die lange winters, een beetje zelfgenoegzaam door het opgroeien in het Carraway-huis in een stad waar woningen decennialang nog steeds bij de naam van een familie worden genoemd. Ik zie nu dat dit tenslotte een verhaal uit het Westen is geweest: Tom en Gatsby, Daisy en Jordan en ik waren allemaal westerlingen, en misschien hadden we een gemeenschappelijk gebrek waardoor we ons op subtiele wijze niet konden aanpassen aan het oosterse leven. (9.124-125)

Al die tijd heeft de roman de waarden en houdingen van de rijken naast die van de lagere klassen geplaatst. Maar hier, in dit hoofdstuk, nu Nick zich begint terug te trekken uit New York, verschuift het contrast naar het vergelijken van de waarden van het Midwesten met die van het Oosten. Hier zijn het zwakke licht, de echtheid en de sneeuw natuurlijke folies voor het felle licht en het extreem warme weer dat in de roman wordt geassocieerd met Long Island en de partyscene.

Nicks summiere oordeel over Tom en Daisy lijkt hard maar eerlijk. Zij zijn mensen die geen verantwoording hoeven af te leggen voor hun daden en de vrijheid hebben om de gevolgen van wat ze doen te negeren . Dit is een van de manieren waarop hun huwelijk, hoe disfunctioneel het ook is, goed werkt. Ze begrijpen allebei dat ze zich gewoon geen zorgen hoeven te maken over iets dat op dezelfde manier gebeurt als alle anderen. Het is interessant om te bedenken hoe deze cyclus zich zal voortzetten met Pammy, hun dochter.

Op de laatste avond, met mijn koffer ingepakt en mijn auto verkocht aan de kruidenier, ging ik erheen en keek nog eens naar dat enorme onsamenhangende falen van een huis. Op de witte treden stond een obsceen woord, gekrabbeld door een jongen met een stuk baksteen, duidelijk zichtbaar in het maanlicht en ik wiste het uit, terwijl ik mijn schoen raspend langs de steen trok. Toen liep ik naar het strand en ging languit op het zand liggen. (9.150)

Het is passend dat Nick zich verantwoordelijk voelt voor het uitwissen van het slechte woord. Zijn hele project in dit boek was het beschermen van Gatsby's reputatie en het vestigen van zijn nalatenschap. Anders zou er, zonder dat iemand Gatsby's prestatie opmerkte en er commentaar op gaf, niets overblijven dat erop zou wijzen dat deze man erin was geslaagd zichzelf van een boerderij in het Midwesten tot schitterende luxe te verheffen.

Dus varen we verder, boten tegen de stroom in, onophoudelijk teruggevoerd naar het verleden. (9.153-154)

Bekijk onze zeer diepgaande analyse van deze uiterst beroemde laatste zin, laatste alinea's en laatste deel van het boek .

Wat is het volgende?

Wil je pronken met je liefde voor De Grote Gatsby met een poster of t-shirt? Bekijk onze lijst met de beste decors en kleding met een Gatsby-thema.

Een essay schrijven over De Grote Gatsby ? We hebben artikelen om u te helpen de meest voorkomende karaktercombinaties te vergelijken en te contrasteren, om u te laten zien hoe u een diepgaande karakteranalyse kunt uitvoeren, om u te helpen schrijven over een thema en leert u hoe u een symbool het beste kunt analyseren.

In de plot duiken? Uitchecken onze samenvatting van de roman , verken de betekenis van de titel , krijg een idee van hoe de Het begin van de roman zet het verhaal neer , en waarom de laatste regel van de roman is een van de beroemdste in de westerse literatuur geworden.

TechCodeview