Hoofdstuk 7 markeert het hoogtepunt van De Grote Gatsby . Twee keer zo lang als elk ander hoofdstuk, voert het eerst de spanning van de Gatsby-Daisy-Tom-driehoek op tot een breekpunt in een claustrofobische scène in het Plaza Hotel, en eindigt dan met de grizzly-onderbuik van Myrtle's dood.

Lees ons volledige overzicht van De Grote Gatsby Hoofdstuk 7 om te zien hoe alle dromen sterven, om vervolgens te worden vervangen door een grimmige en cynische realiteit.

Afbeelding: Helmut Ellgaard /Wikipedia

Korte opmerking over onze citaten

Ons citatieformaat in deze handleiding is (hoofdstuk.paragraaf). We gebruiken dit systeem omdat er veel edities van Gatsby zijn, dus het gebruik van paginanummers zou alleen werken voor studenten met ons exemplaar van het boek.

Om een ​​citaat te vinden dat we via hoofdstuk en paragraaf in uw boek citeren, kunt u ernaar kijken (Paragraaf 1-50: begin van hoofdstuk; 50-100: midden van hoofdstuk; 100-op: einde van hoofdstuk), of de zoekfunctie gebruiken -functie als u een online- of eReader-versie van de tekst gebruikt.

De Grote Gatsby : Hoofdstuk 7 Samenvatting

Op een zaterdag geeft Gatsby plotseling geen feest. Als Nick langskomt om te zien waarom, heeft Gatsby een nieuwe butler die Nick grof wegstuurt.

Het blijkt dat Gatsby al zijn bedienden heeft vervangen door degenen die door Wolfshiem zijn gestuurd. Gatsby legt uit dat dit komt omdat Daisy elke middag langskomt om hun affaire voort te zetten; hij wil dat ze discreet zijn.

Gatsby nodigt Nick uit bij Daisy's huis voor de lunch. Het plan is dat Daisy en Gatsby Tom over hun relatie vertellen, en dat Daisy Tom verlaat.

De volgende dag is het extreem heet. Nick en Gatsby komen lunchen met Daisy, Jordan en Tom. Tom is aan de telefoon en lijkt met iemand ruzie te hebben over de auto. Daisy gaat ervan uit dat hij alleen maar doet alsof, en dat hij eigenlijk met Myrtle praat.

Terwijl Tom de kamer uit is, kust Daisy Gatsby op de mond.

De oppas brengt de dochter van Tom en Daisy de kamer binnen en Gatsby is geschokt als ze beseft dat het kind echt bestaat en echt is.

Tom en Gatsby gaan naar buiten, en Gatsby wijst erop dat het zijn huis is, direct aan de overkant van de baai. Iedereen is rusteloos en nerveus.

Uit de manier waarop Daisy naar Gatsby kijkt en met hem praat, komt Tom er plotseling achter dat zij en Gatsby een affaire hebben.

Daisy vraagt ​​om naar Manhattan te gaan en Tom is het daarmee eens en staat erop dat ze onmiddellijk gaan. Hij krijgt een fles whisky mee. Er is een korte, maar cruciale discussie over wie welke auto zal nemen. Uiteindelijk neemt Tom Nick en Jordan mee in de auto van Gatsby, terwijl Gatsby Daisy meeneemt in de auto van Tom.

Onderweg legt Tom aan Nick en Jordan uit dat hij onderzoek doet naar Gatsby, wat Jordan weglacht. Ze stoppen om te tanken bij Wilsons benzinestation. Tom laat Gatsby's auto zien en doet alsof deze de zijne is. Wilson klaagt dat hij ziek is en vraagt ​​opnieuw om de auto van Tom omdat hij snel geld nodig heeft (de veronderstelling is dat hij deze met winst zal doorverkopen).

Wilson legt uit dat hij erachter is gekomen dat Myrtle hem bedriegt, dus neemt hij haar mee van New York naar een andere staat. Blij dat Wilson er niet achter is gekomen met wie Myrtle een affaire heeft, zegt Tom dat hij Wilson zijn auto zal verkopen zoals hij beloofde. Terwijl ze wegrijden, ziet Nick Myrtle in een raam op de bovenverdieping naar Tom en Jordan staren, van wie ze aanneemt dat het zijn vrouw is. (Het is van cruciaal belang om te beseffen dat Myrtle Tom nu ook associeert met deze gele auto.)

Het is nog steeds ontzettend heet als ze in Manhattan aankomen. Jordan stelt voor om naar de film te gaan, maar uiteindelijk krijgen ze een suite in het Plaza Hotel. Het is verstikkend in de hotelkamer en beneden horen ze de geluiden van een bruiloft.

Het gesprek is gespannen. Tom begint Gatsby te pesten, maar Daisy verdedigt hem. Tom beschuldigt Gatsby ervan niet echt een Oxford-man te zijn. Gatsby legt uit dat hij slechts korte tijd naar Oxford ging vanwege een speciaal programma voor officieren na de oorlog. Deze plausibel klinkende verklaring geeft Nick vertrouwen over Gatsby.

Plots besluit Gatsby Tom zijn versie van de waarheid te vertellen: dat Daisy nooit van Tom heeft gehouden, maar altijd alleen van Gatsby heeft gehouden. Tom noemt Gatsby gek en zegt dat Daisy natuurlijk van hem houdt - en dat hij ook van haar houdt, ook al bedriegt hij haar de hele tijd.

Gatsby eist dat Daisy Tom vertelt dat ze nooit van hem heeft gehouden. Daisy kan zichzelf er niet toe brengen dit te doen en zei in plaats daarvan dat ze van hen allebei hield. Dit verplettert Gatsby.

Tom begint te onthullen wat hij uit zijn onderzoek over Gatsby weet. Het blijkt dat Gatsby's geld afkomstig is van de illegale verkoop van alcohol in drogisterijen, precies zoals Tom had voorspeld toen hij hem voor het eerst ontmoette. Tom heeft een vriend die zaken probeerde te doen met Gatsby en Wolfshiem. Via hem weet Tom dat smokkelen slechts een deel is van de criminele activiteiten waarbij Gatsby betrokken is.

Deze onthullingen zorgen ervoor dat Daisy stopt, en hoezeer Gatsby zichzelf ook probeert te verdedigen, ze is gedesillusioneerd. Ze vraagt ​​​​Tom om haar naar huis te brengen. Toms laatste machtsspel is om Gatsby te vertellen Daisy mee naar huis te nemen, wetende dat het nu geen enkele bedreiging vormt voor hem of zijn huwelijk om ze samen alleen te laten.

Gatsby en Daisy rijden in Gatsby's auto naar huis. Tom, Nick en Jordan rijden samen naar huis in Toms auto.

Het verhaal schakelt nu over naar Nick die bewijsmateriaal herhaalt dat is gegeven tijdens een gerechtelijk onderzoek (een juridische procedure om feiten rond een overlijden te verzamelen) door Michaelis, die een coffeeshop runt naast Wilsons garage.

Die avond had Wilson aan Michaelis uitgelegd dat hij Myrtle had opgesloten om haar in de gaten te houden totdat ze over een paar dagen zouden verhuizen. Michaelis was geschokt toen hij dit hoorde, omdat Wilson gewoonlijk een zachtmoedige man was. Toen Michaelis vertrok, hoorde hij Myrtle en Wilson vechten. Toen rende Myrtle de straat op, in de richting van een auto die uit New York kwam. De auto raakte haar en reed weg, en tegen de tijd dat Michaelis haar op de grond bereikte, was ze dood.

Het verhaal schakelt terug naar het standpunt van Nick, terwijl Tom, Nick en Jordan terugrijden uit Manhattan. Ze rijden naar de plaats van het ongeval. In eerste instantie maakt Tom grapjes dat Wilson eindelijk wat zaken krijgt, maar als hij ziet dat de situatie ernstig is, stopt hij de auto en rent naar Myrtle's lichaam.

Tom vraagt ​​een politieagent om details van het ongeval. Als hij beseft dat getuigen de gele auto kunnen identificeren die Myrtle heeft aangereden, is hij bang dat Wilson, die hem eerder die middag in die auto heeft gezien, hem aan de politie zal wijzen. Tom pakt Wilson vast en vertelt hem dat de gele auto die Myrtle heeft aangereden niet van Tom is, en dat hij er alleen in reed voordat hij hem teruggaf aan de eigenaar.

Terwijl ze wegrijden van het toneel, huilt Tom in de auto.

Terug bij hem thuis nodigt Tom Nick en Jordan uit om binnen te komen. Nick wordt misselijk van de hele zaak en draait zich om om te gaan. Jordan vraagt ​​Nick ook om binnen te komen. Als hij opnieuw weigert, gaat ze naar binnen.

Terwijl Nick wegloopt, ziet hij Gatsby op de loer liggen in de struiken. Nick ziet hem plotseling als een crimineel. Terwijl ze bespreken wat er is gebeurd, realiseert Nick zich dat het eigenlijk Daisy was die de auto bestuurde, wat betekent dat het Daisy was die Myrtle heeft vermoord. Gatsby laat het klinken alsof ze moest kiezen tussen een frontale botsing met een andere auto die de andere kant op kwam of Myrtle aanreed, en op het laatste moment ervoor koos om Myrtle te raken.

Gatsby lijkt helemaal geen gevoelens te hebben voor de dode vrouw, en maakt zich in plaats daarvan alleen zorgen over wat Daisy en hoe ze zal reageren. Gatsby zegt dat hij de schuld op zich neemt voor het besturen van de auto. Gatsby zegt dat hij in het donker op de loer ligt om er zeker van te zijn dat Daisy veilig is voor Tom, van wie hij bang is dat hij haar slecht zal behandelen als hij erachter komt wat er is gebeurd.

Nick gaat terug naar het huis om het te onderzoeken en ziet dat Tom en Daisy samen een intiem samenzweerderig moment hebben in de keuken. Het is duidelijk dat Gatsby de relatie tussen Tom en Daisy opnieuw fundamenteel verkeerd heeft begrepen. Nick laat Gatsby met rust.

Het is verbazingwekkend hoe onmiddellijk verdacht en griezelig Gatsby wordt zodra Nick zich tegen hem keert. Heeft onze verteller het gedrag van Gatsby vanaf het begin bepaald?

Belangrijke citaten uit hoofdstuk 7

Toen herinnerde ze zich de hitte en ging schuldig op de bank zitten, net toen een pas gewassen verpleegster met een klein meisje de kamer binnenkwam.

'Bles-sed pre-cious,' zong ze terwijl ze haar armen uitstrekte. 'Kom naar je eigen moeder die van je houdt.'

Het kind, achtergelaten door de verpleegster, snelde door de kamer en wurmde zich verlegen in de jurk van haar moeder.

'De kostbare Bles-sed! Heeft moeder poeder op je oude, gelige haar gekregen? Sta nu op en zeg 'Hoe gaat het?'

Gatsby en ik bogen ons op onze beurt voorover en pakten de kleine onwillige hand. Daarna bleef hij het kind verbaasd aankijken. Ik denk niet dat hij ooit eerder echt in het bestaan ​​ervan had geloofd. (7.48-52)

Dit is onze eerste en enige kans om het te zien Daisy voert het moederschap uit . En 'optreden' is het juiste woord, aangezien alles aan Daisy's acties hier een beetje vals klinkt en haar schattige liedje een beetje op een act lijkt. De aanwezigheid van de verpleegster maakt duidelijk dat, net als veel vrouwen uit de hogere klasse van die tijd, Daisy doet eigenlijk niet aan de opvoeding van kinderen .

np.som

Tegelijkertijd, dit is het exacte moment waarop de waanvoorstellingen van Gatsby beginnen af ​​te brokkelen . De schok en verrassing die hij ervaart als hij beseft dat Daisy inderdaad een dochter heeft met Tom, laten zien hoe weinig hij heeft nagedacht over het feit dat de Daisy de afgelopen vijf jaar een eigen leven buiten hem heeft geleid. Het bestaan ​​van het kind is het bewijs van Daisy's gescheiden leven, en Gatsby kan er eenvoudigweg niet mee omgaan dat ze niet precies is zoals hij zich had voorgesteld.

Eindelijk kunnen we hier zien hoe Pammy wordt gefokt voor haar leven als toekomst 'mooi klein dwaasje', zoals Daisy het uitdrukte . Terwijl Daisy's make-up over Pammy's haar wrijft, spoort Daisy haar onwillige dochter aan vriendelijk te zijn tegen twee vreemde mannen.

'Wat gaan we vanmiddag met onszelf doen,' riep Daisy, 'en de dag daarna, en de komende dertig jaar?'

'Wees niet morbide,' zei Jordan. 'Het leven begint helemaal opnieuw als het herfst wordt.'(7.74-75)

Daisy en Jordan vergelijken en contrasteren) is een van de meest voorkomende opdrachten die je krijgt bij het bestuderen van deze roman. Dit zeer bekende citaat is een goed beginpunt.

Daisy's poging tot een grap onthult haar fundamentele verveling en rusteloosheid. Ondanks het feit dat ze sociale status, rijkdom en welke materiële bezittingen ze ook heeft, is ze niet gelukkig in haar eindeloos eentonige en repetitieve leven. Deze existentiële verveling helpt in grote mate verklaren waarom ze Gatsby aangrijpt als een ontsnapping aan de routine.

Aan de andere kant is Jordan een pragmatisch en realistisch persoon, die kansen grijpt en die mogelijkheden en zelfs repetitieve cyclische momenten van verandering ziet. Hoewel herfst en winter hier bijvoorbeeld meestal verband houden met slaap en dood, terwijl de lente meestal wordt gezien als het seizoen van wedergeboorte, brengt voor Jordan elke verandering de kans op heruitvinding en een nieuw begin met zich mee.

'Ze heeft een indiscrete stem,' merkte ik op. 'Het zit vol met...'

Ik aarzelde.

'Haar stem klinkt vol geld,' zei hij plotseling.

Dat was het. Ik had het nooit eerder begrepen. Het zat vol geld - dat was de onuitputtelijke charme die erin opkwam en viel, het gerinkel ervan, het gezang van de cimbalen ervan. . . . Hoog in een wit paleis de dochter van de koning, het gouden meisje. . . . (7.103-106)

Hier komen we tot de kern van wat Gatsby werkelijk zo aantrekt in Daisy.

Nick merkt op dat de manier waarop Daisy met Gatsby praat voldoende is om hun relatie met Tom te onthullen. Opnieuw zien we de krachtige aantrekkingskracht van Daisy's stem. Voor Nick is deze stem vol van 'indiscretie', een interessant woord dat tegelijkertijd doet denken aan de onthulling van geheimen en de onthulling van illegale seksuele activiteit. Nick heeft dit woord al eerder in deze connotatie gebruikt, toen hij Myrtle beschreef Hoofdstuk 2 hij gebruikt het woord 'discreet' verschillende keren om de voorzorgsmaatregelen uit te leggen die ze neemt om haar affaire met Tom te verbergen.

Maar voor Gatsby heeft Daisy's stem niet deze sexy allure, maar wel de belofte van rijkdom , wat het grootste deel van zijn leven zijn overheersende ambitie en doel is geweest. Voor hem markeert haar stem haar als een prijs die moet worden verzameld. Deze indruk wordt verder onderstreept door de sprookjesachtige beelden die de verbinding van Daisy's stem met geld volgen. Net zoals prinsessen die aan het einde van sprookjes worden gegeven als beloning aan moedige helden, zo is ook Daisy de winst van Gatsby, een indicatie dat hij hierin is geslaagd.

'Je denkt dat ik behoorlijk dom ben, nietwaar?' hij stelde voor. 'Misschien wel, maar ik heb soms bijna een tweede gezicht dat me vertelt wat ik moet doen. Misschien geloof je dat niet, maar wetenschap...' (7.123)

Nick ziet het nooit Tom als iets anders dan een slechterik ; het is echter interessant dat alleen Tom ziet Gatsby meteen voor de fraudeur die hij blijkt te zijn . Bijna vanaf het begin noemt Tom het dat Gatsby's geld afkomstig is van smokkel of een andere criminele activiteit. Het is bijna alsof Toms leven vol leugens hem speciaal inzicht geeft in het ontdekken van de leugens van anderen.

De meedogenloze hitte begon me in verwarring te brengen en ik had daar een slecht moment voordat ik besefte dat zijn vermoedens tot nu toe niet op Tom waren terechtgekomen. Hij had ontdekt dat Myrtle een soort leven buiten hem leidde in een andere wereld, en de schok had hem lichamelijk ziek gemaakt. Ik staarde naar hem en vervolgens naar Tom, die minder dan een uur eerder een parallelle ontdekking had gedaan – en het viel me op dat er geen verschil was tussen mensen, wat betreft intelligentie of ras, zo diepgaand als het verschil tussen zieken en gezonden. . Wilson was zo ziek dat hij er schuldig uitzag, onvergeeflijk schuldig, alsof hij zojuist een arm meisje met een kind had gekregen. (7.160)

Je wordt ook vaak gevraagd om Tom en Wilson te vergelijken, twee personages die enkele plotdetails gemeen hebben. Deze passage, die contrasteert expliciet de reacties van deze twee mannen toen ze erachter kwamen dat hun vrouwen affaires hadden , is een geweldige plek om te beginnen.

• Toms reactie op de relatie tussen Daisy en Gatsby is om onmiddellijk alles te doen om zijn macht te tonen. Hij dwingt een reis naar Manhattan af, eist dat Gatsby uitleg geeft, ontmantelt systematisch het zorgvuldige beeld en de mythologie die Gatsby heeft gecreëerd, en laat Gatsby Daisy uiteindelijk naar huis rijden om te laten zien hoe weinig hij te vrezen heeft dat ze samen alleen zijn.

• Wilson probeert ook macht te tonen. Maar hij is zo ongebruikt om het te hanteren dat zijn beste poging is om Myrtle op te sluiten en dan te luisteren naar haar ontkrachtende beledigingen en provocaties. Bovendien wordt Wilson, in plaats van te ontspannen onder deze machtsreis, lichamelijk ziek en voelt hij zich schuldig over zowel zijn aandeel in het wegjagen van zijn vrouw als over het mishandelen van haar tot onderwerping.

• Tenslotte is het interessant dat Nick deze reacties als gezondheidsgerelateerd weergeeft. Wiens reactie beschouwt Nick als 'ziek' en wiens reactie als 'goed'? Het is verleidelijk om Wilsons lichamelijke reactie in verband te brengen met het woord ‘ziek’, maar de dubbelzinnigheid is doelbewust. Is het in deze situatie zieker om op macht beluste vreugde te scheppen in het van de ingewanden ontdoen van een rivaal, zoals Tom, of om op psychosomatisch niveau overwonnen te worden, zoals Wilson?

'Zelfbeheersing!' herhaalde Tom ongelovig. 'Het nieuwste is denk ik om achterover te leunen en meneer Niemand uit het Nergens de liefde te laten bedrijven met je vrouw. Als dat het idee is, kun je mij buiten beschouwing laten. . . . Tegenwoordig beginnen mensen met het bespotten van het gezinsleven en de gezinsinstellingen, en vervolgens gooien ze alles overboord en sluiten ze gemengde huwelijken tussen zwart en blank.'

Door zijn hartstochtelijke gebrabbel zag hij zichzelf alleen op de laatste barrière van de beschaving staan.

'We zijn hier allemaal blank,' mompelde Jordan.

'Ik weet dat ik niet erg populair ben. Ik geef geen grote feesten. Ik veronderstel dat je van je huis een varkensstal moet maken om vrienden te kunnen hebben – in de moderne wereld.'

Boos als ik was, zoals wij allemaal, kwam ik in de verleiding om te lachen als hij zijn mond opendeed. De overgang van libertijn naar prig was zo compleet. (7.229-233)

Nick is blij als hij mag demonstreren hoe ondergeschoold en dom Tom eigenlijk is . Hier wordt Toms woede op Daisy en Gatsby op de een of andere manier getransformeerd in een zelfmedelijdende en nep-rechtvaardige tirade over rassenvermenging, losse moraal en het verval van stevige instellingen. We zien de connectie tussen Jordan en Nick wanneer ze allebei de pompeuze ballon van Tom doorboren : Jordan wijst erop dat ras op dit moment niet echt aan de orde is, en Nick lacht om de hypocrisie van een rokkenjager als Tom die plotseling klaagt over het gebrek aan fatsoenlijk fatsoen van zijn vrouw.

'Ze heeft nooit van je gehouden, hoor je?' hij huilde. 'Ze trouwde alleen maar met jou omdat ik arm was en ze het zat was om op mij te wachten. Het was een vreselijke vergissing, maar in haar hart heeft ze nooit van iemand anders gehouden dan van mij!' (7,241)

waar vind ik mijn browserinstellingen

Gatsby gooit alle voorzichtigheid overboord en onthult het verhaal dat hij zichzelf al die tijd over Daisy heeft verteld. In zijn gedachten verlangde Daisy net zo naar hem als hij naar haar verlangde, en hij heeft haar huwelijk aan zichzelf kunnen uitleggen door simpelweg elk idee uit te sluiten dat ze haar eigen hoop, dromen, ambities en motivaties zou kunnen hebben. . Gatsby wordt de afgelopen vijf jaar gedreven door het idee dat hij toegang heeft tot wat in Daisy's hart leeft. We kunnen echter zien dat een droom die op dit soort drijfzand is gebouwd, op zijn best wensdenken is en in het slechtste geval opzettelijke zelfbedrog.

'Daisy, dat is nu allemaal voorbij,' zei hij ernstig. 'Het maakt niet meer uit. Vertel hem gewoon de waarheid – dat je nooit van hem hebt gehouden – en het is allemaal voor altijd weggevaagd.' ...

Ze aarzelde. Haar blik viel op Jordan en mij met een soort aantrekkingskracht, alsof ze eindelijk besefte wat ze aan het doen was – en alsof ze nooit de bedoeling had gehad om ook maar iets te gaan doen. Maar het was nu klaar. Het was te laat….

'O, je wilt te veel!' riep ze tegen Gatsby. 'Ik hou nu van je, is dat niet genoeg? Ik kan er niets aan doen wat voorbij is.' Ze begon hulpeloos te snikken. 'Ik heb ooit van hem gehouden, maar ik hield ook van jou.'

Gatsby's ogen gingen open en dicht.

'Je hield ook van mij?' hij herhaalde. (7.254-266)

Gatsby wil niets minder dan dat Daisy de laatste vijf jaar van haar leven uitwist. Hij is niet bereid het idee te accepteren dat Daisy gevoelens heeft gehad voor iemand anders dan hij, dat ze een geschiedenis heeft gehad waarbij hij niet betrokken is, en dat ze zich niet elke seconde van de dag afvraagt ​​wanneer hij weer bij haar terug zou komen. leven. Zijn absolutisme is een vorm van emotionele chantage.

Ondanks alle duidelijke zwakheden van Daisy is het een bewijs van haar psychologische kracht dat ze eenvoudigweg niet bereid is zichzelf, haar herinneringen en haar emoties te herscheppen naar het beeld van Gatsby. Ze zou op dit punt gemakkelijk kunnen zeggen dat ze nooit van Tom heeft gehouden, maar dat zou niet waar zijn, en ze wil haar onafhankelijkheid van geest niet opgeven. In tegenstelling tot Gatsby, die ondanks alle bewijzen van het tegendeel gelooft dat je het verleden kunt herhalen, wil Daisy weten dat er een toekomst is. Ze wil dat Gatsby de oplossing is voor haar zorgen over elke volgende toekomstige dag, in plaats van een vervloeking over de keuzes die ze heeft gemaakt om op dit punt te komen.

Tegelijkertijd is het belangrijk om Nick's besef op te merken dat Daisy 'helemaal nooit de bedoeling had gehad om iets te doen'. Daisy is nooit van plan geweest Tom te verlaten. Sindsdien weten we dit de eerste keer dat we ze zagen aan het einde van hoofdstuk 1 , toen hij zich realiseerde dat ze met elkaar verbonden waren in hun disfunctie.

Het ging voorbij en hij begon opgewonden tegen Daisy te praten, alles ontkennend en zijn naam verdedigend tegen beschuldigingen die niet waren geuit. Maar met elk woord trok ze steeds verder in zichzelf, dus gaf hij dat op en alleen de dode droom vocht voort terwijl de middag voorbijglipte, in een poging aan te raken wat niet langer tastbaar was, ongelukkig en wanhopig worstelend naar die verloren stem aan de overkant. de Kamer. (7,292)

De verschijning van Daisy's dochter en Daisy's verklaring dat ze op een bepaald moment in haar leven van Tom hield, hebben er allebei toe bijgedragen dat Gatsby's obsessie met zijn droom de kop werd ingedrukt. Op dezelfde manier hebben Toms uitleg over wie Gatsby werkelijk is en wat er achter zijn façade zit, Daisy's verliefdheid gebroken. Let op de taal hier: Terwijl Daisy zich terugtrekt uit Gatsby, komen we terug bij het beeld van Gatsby met zijn armen uitgestrekt, in een poging iets te pakken dat net buiten bereik is . In dit geval is het niet alleen Daisy zelf, maar ook zijn droom om bij haar te zijn in zijn perfecte herinnering.

'Sla me!' hij hoorde haar huilen. 'Gooi me neer en sla me, vuile kleine lafaard!' (7.314)

Myrtle vecht door te provoceren en te treiteren . Hier wijst ze erop Wilsons zwakke en timide karakter door hem aan te sporen haar te behandelen zoals Tom deed toen hij haar eerder in de roman sloeg.

Voordat we echter uit deze uitroep de mogelijke conclusies over Myrtle trekken, is het de moeite waard om na te denken over de context van deze opmerking.

• Ten eerste krijgen we deze toespraak uit de derde hand. Dit is Nick die ons vertelt wat Michaelis beschreef tijdens het afluisteren, dus de woorden van Myrtle zijn door een dubbel mannelijk filter gegaan.

• Ten tweede staan ​​de woorden van Myrtle op zichzelf. We hebben geen idee wat Wilson tegen haar heeft gezegd om deze aanval uit te lokken. Wat we wel weten is dat Wilson, hoe 'machteloos' hij ook mag zijn, nog steeds genoeg macht heeft om zijn vrouw in hun huis op te sluiten en haar eenzijdig te ontwortelen en tegen haar wil verschillende staten weg te voeren. Noch Nick noch Michaelis maakt een opmerking over de vraag of een van deze uitoefeningen van eenzijdige macht over Myrtle passend of eerlijk is; er wordt eenvoudigweg verwacht dat dit is wat een man zijn vrouw kan aandoen.

Dus wat denken we van het feit dat Myrtle haar man verbaal probeerde te ontkrachten? Misschien is tegen hem schreeuwen haar enige toevluchtsoord in een leven waarin ze geen feitelijk vermogen heeft om haar leven of lichamelijke integriteit onder controle te houden.

De 'dodenauto' zoals de kranten het noemden, stopte niet; het kwam uit de toenemende duisternis, wankelde even op tragische wijze en verdween toen bij de volgende bocht. Michaelis was niet eens zeker van de kleur; hij vertelde de eerste politieagent dat het lichtgroen was. De andere auto, die op weg was naar New York, kwam honderd meter verderop tot stilstand en de bestuurder haastte zich terug naar de plek waar Myrtle Wilson, haar leven op gewelddadige wijze uitgedoofd, op de weg knielde en haar dikke, donkere bloed met het stof vermengde.

Michaelis en deze man bereikten haar het eerst, maar toen ze de taille van haar hemd, nog vochtig van het zweet, open hadden gescheurd, zagen ze dat haar linkerborst als een flap loszwaaide en dat het niet nodig was om naar het hart eronder te luisteren. De mond stond wijd open en de hoeken waren gescheurd, alsof ze een beetje was gestikt bij het opgeven van de enorme vitaliteit die ze zo lang had bewaard. (7.316-317)

Het schril contrast hier tussen de vreemd spookachtige aard van de auto die Myrtle raakt en de diepgewortelde, gruwelijke, expliciete beelden van wat er met haar lichaam gebeurt nadat deze is aangereden, is zeer opvallend. De auto lijkt bijna niet echt; hij komt als een wrekende geest uit de duisternis en verdwijnt. Michaelis kan niet zeggen welke kleur hij heeft. Ondertussen wordt het lijk van Myrtle in detail beschreven en is het voelbaar fysiek en aanwezig.

Deze behandeling van Myrtle's lichaam kan een goede plek zijn om naartoe te gaan als je wordt gevraagd om Daisy en Myrtle in de klas te vergelijken. Het lichaam van Daisy wordt zelfs nooit beschreven, afgezien van een zachte indicatie dat ze de voorkeur geeft aan witte jurken die volant en los zijn. Aan de andere kant wordt haar lichaam elke keer dat we Myrtle in de roman zien, fysiek aangevallen of toegeëigend. Tom pakt haar aanvankelijk op door zijn lichaam op ongepaste wijze in het hare op het perron van het treinstation te drukken. Voor haar feestje heeft Tom seks met haar terwijl Nick (een man die een vreemde is voor Myrtle) in de volgende kamer wacht, en dan beëindigt Tom de avond door haar in haar gezicht te slaan. Ten slotte wordt ze door haar man in haar huis tegengehouden en vervolgens overreden.

Daisy en Tom zaten tegenover elkaar aan de keukentafel met een bord koude gebraden kip ertussen en twee flessen bier. Hij praatte aandachtig tegen haar aan de andere kant van de tafel en in zijn ernst was zijn hand op de hare gevallen en bedekt. Af en toe keek ze naar hem op en knikte instemmend.

Ze waren niet gelukkig, en geen van beiden had de kip of het bier aangeraakt – en toch waren ze ook niet ongelukkig. Er hing een onmiskenbare sfeer van natuurlijke intimiteit rond de foto en iedereen zou hebben gezegd dat ze samen aan het samenzweren waren. (7.409-410)

En dus de belofte dat Daisy en Tom zijn een disfunctioneel stel dat er op de een of andere manier voor zorgt dat het werkt (Nick zag dit op het einde van hoofdstuk 1 ) is vervuld. Voor zorgvuldige lezers van de roman had deze conclusie vanaf het begin duidelijk moeten zijn. Daisy klaagt over Tom, en Tom bedriegt Daisy serieel, maar uiteindelijk zijn ze niet bereid afstand te doen van de privileges waar hun leven recht op heeft.

Dit moment van de waarheid heeft Daisy en Tom teruggebracht tot de basis. Ze zitten in de minst opzichtige kamer van hun landhuis en zitten met eenvoudig en pretentieloos eten, en ze zijn ontdaan van hun fineer. Hun eerlijkheid maakt wat ze doen – samenzweren om met moord weg te komen – volledig transparant. En het is het feit dat ze dit niveau van eerlijkheid in elkaar kunnen tolereren, naast het feit dat ze allebei een vreselijk persoon zijn, dat hen bij elkaar houdt.

Vergelijk hun bereidheid om elkaar alles te vergeven – zelfs moord! – met Gatsby’s volharding dat het zijn manier is of niet.

Het beeld van Tom en Daisy die elkaars hand vasthouden, terwijl ze bespreken hoe ze moeten vluchten nadat Daisy Myrtle heeft vermoord, is de kern van hun relatie. Ze zijn bereid elkaar alles te vergeven. Zijn zij stiekem het meest romantische stel uit het boek?

De Grote Gatsby Hoofdstuk 7 Analyse

Het is geen verrassing dat dit zeer lange, emotionele en schokkende hoofdstuk doorspekt is met de thema's van De Grote Gatsby . Laten we kijken.

Overkoepelende thema's

Moraliteit en ethiek. In dit hoofdstuk zijn er overal verdenkingen van misdaad:

• Gatsby’s nieuwe butler heeft een ‘gemeen’ (7.2) gezicht
• een vrouw maakt zich zorgen dat Nick haar tas in de trein wil stelen
• Gatsby loert rond buiten het landhuis van de Buchanans alsof 'hij zo meteen het huis zou beroven' (7.384)
• Daisy en Tom zitten samen aan de keukentafel en zweren samen

Deze sfeer van het illegale versterkt de daadwerkelijke misdaden die plaatsvinden of aan het licht komen in het hoofdstuk:

• Gatsby is een dranksmokkelaar (of erger)
• Daisy vermoordt Myrtle
• Gatsby verbergt de auto met het bewijs van het ongeval
• Daisy en Tom besluiten weg te komen met moord

Deze afdaling naar de donkere kant van het Wilde Oosten (in tegenstelling tot Nicks versie van het kalme en strikt eerlijke Midden-Westen) onthult het perspectief van de roman op de excessen van die periode. Het is interessant dat de overgrote meerderheid van de misdaad of bijna-misdaad die wordt beschreven diefstal is: het wegnemen van eigendommen van iemand anders. Dezelfde verlangens die de ambitieuze mensen ertoe aanzetten om naar Manhattan te komen om te proberen iets van zichzelf te maken, zetten ook degenen aan die bereid zijn het soort hoekjes te snijden dat uitmondt in criminaliteit. Alleen Daisy, die al zo gevestigd is dat diefstal voor haar niet nodig is, tilt de misdaad naar een hoger niveau.

Liefde, verlangen, relaties . Net zoals misdaad overal voorkomt, geldt dat ook voor illegale seksualiteit. echter, de hitte en spanning lijken de gedragstendensen van de personages om te keren we hebben het in de loop van zes hoofdstukken leren kennen.

• De doorgaans gereserveerde Nick vraagt ​​zich af over zijn treinconducteur en 'wiens rode lippen hij kuste, wiens hoofd de pyjamazak over zijn hart vochtig maakte' (7.23). Hij maakt ook een vieze grap over de butler van de Buchanans die via de telefoon moet schreeuwen dat hij in deze hitte het lichaam van Tom simpelweg niet naar Myrtle kan sturen.

• De doorgaans passieve Daisy kust Gatsby op de mond in het bijzijn van Nick en Jordan in een vertoon van rebellie. Later noemt ze Tom over zijn eufemistische beschrijving van de keren dat hij haar direct na hun huwelijksreis bedroog als een 'spree' (7.252), een woord dat gewoon 'leuke, leuke tijd' betekent.

• Aan de andere kant gaat de rokkenjager Tom op primitieve en hypocriete wijze tekeer over de ondergang van de moraliteit en de mogelijkheid dat mensen van verschillende rassen met elkaar mogen trouwen.

• Op dezelfde manier overmeestert de normaal zwakke en ineffectieve Wilson zijn vrouw genoeg om haar op te sluiten als hij hoort over de affaire die ze heeft. Hij voelt zich ook net zo slecht over de situatie alsof hij per ongeluk een vrouw zwanger had gemaakt.

• Ieders verlangen naar iemand die niet hun echtgenoot is, wordt onderstreept door de manier waarop een doorlopende bruiloft in het hele hoofdstuk voortdurend als uiterst onaantrekkelijk wordt beschreven. Uiteindelijk duikt de huwelijksmuziek midden in het climaxargument als volgt op: 'Vanuit de balzaal beneden dreven gedempte en verstikkende akkoorden omhoog op hete luchtgolven' (7.261). Het huwelijksleven is verstikkend, en deze personages besteden veel energie aan hun pogingen om los te komen.

Motieven: Weer. De overweldigende hitte van de dag speelt een cruciale rol bij het creëren een sfeer van verstikte, bezwete, ongemakkelijke kortademigheid . De overweldigende spanning en onhandigheid van elke scène worden nog versterkt door het fysieke ongemak dat iedereen ervaart (het is ook belangrijk om te onthouden dat warm en licht uitgedroogd zijn het niveau van dronkenschap verhoogt dat een persoon voelt, deze personages schenken whisky na whisky terug). De hete benauwdheid wakkert woede en wrok aan, en lijkt ook de roekeloosheid te verheffen waarmee mensen bereid zijn hun seksuele verlangens bloot te leggen en na te streven. Dit atmosferische element is zo cruciaal dat elke verfilming van deze roman ervoor zorgt dat de acteurs tijdens deze scènes onder het zweet zitten, waardoor het bijna net zo ongemakkelijk wordt om ernaar te kijken als om je voor te stellen die dag te overleven. Hier is een snel clipje dat laat zien wat ik bedoel.

Veranderlijkheid van identiteit. Het is passend dat, net zoals veel wol uit veel ogen wordt verwijderd, terwijl Gatsby’s bron van rijkdom wordt onthuld, en omdat blijkt dat Daisy niet het sprookjesachtige verzinsel van Gatsby’s verbeelding is, het idee van façades, valse indrukken en verkeerde identiteit staat centraal .

• Ten eerste raakt Daisy op deze zinderend hete dag in vervoering doordat Gatsby een beeld projecteert dat er 'zo cool' uitziet en lijkt op 'de advertentie van de man' (7.81-83). Het glanzende uiterlijk van Gatsby is perfect, maar ook duidelijk oppervlakkig en nep, als een advertentie.

• Later kookt Myrtle van jaloezie als ze Tom naast Jordan ziet rijden, en gaat ervan uit dat Jordan Daisy is. Dit geval van identiteitsverwisseling draagt ​​bij aan haar dood, omdat ze ervan uitgaat dat Tom met dezelfde auto terug zou rijden uit de stad die hij daarheen bracht.

• Ten derde herinneren Daisy en Jordan zich een man genaamd Biloxi die zich een weg baande naar de bruiloft van Daisy en Tom, en zich vervolgens een weg baande om drie weken in Jordans huis te blijven terwijl hij herstelde van een flauwte. Hun herinneringen maken duidelijk dat zijn hele verhaal over hemzelf een schijnvertoning was – een schijnvertoning die werkte, totdat het niet meer werkte, zoals de façades van de hoofdpersonen in het verhaal.

• Ten vierde gaat Wilson er kortweg van uit dat Michaelis de minnaar van Myrtle is. Zijn onvermogen om te begrijpen wie het is die echt een affaire heeft met zijn vrouw, leidt tot de tweede moord in de roman.

De behandeling van vrouwen. Ook belangrijk in dit hoofdstuk zijn vrouwelijke karakters.

Ten eerste is er de combinatie Daisy en Jordan, wier kijk op het leven naar verluidt diametraal tegenovergesteld is.

Daisy is rijk, overmatig verwend en eindeloos verveeld door haar eentonig luxueuze leven. Ze grijpt de romance met Gatsby aan als een mogelijke ontsnapping, maar wordt al snel geconfronteerd met de realiteit van het perfecte, geïdealiseerde wezen dat hij graag zou willen dat ze was. Daisy realiseert zich dat ze de veilige verveling en het terloopse verraad van Tom verkiest boven de onrealistische verwachtingen (en dus de onvermijdelijke teleurstelling) van het samenzijn met Gatsby. Haar fundamentele lafheid past beter bij Tom, zoals we ontdekken na het auto-ongeluk waarbij ze Myrtle vermoordt. Het is Tom die haar medeplichtigheid, begrip en een terugkeer naar stabiliteit biedt.

• Aan de andere kant, Jordan is een pragmaticus die overal kansen en mogelijkheden ziet . Dit maakt haar aantrekkelijk voor Nick, die het leuk vindt dat ze op zichzelf staat, kalm, cynisch is en waarschijnlijk niet overdreven emotioneel zal zijn. Deze benadering van het leven betekent echter dat Jordan in wezen amoreel is, zoals blijkt uit dit hoofdstuk door haar vrijwel volledige gebrek aan reactie op de dood van Myrtle, en haar veronderstelling dat het leven in het Buchanan-huis normaal zal doorgaan. Voor Nick, die vasthoudt aan zijn gevoel van zichzelf als een zeer fatsoenlijk mens, is dit een dealbreaker.

Vervolgens hebben we de vergelijking tussen Daisy en Myrtle, twee vrouwen wier huwelijk hen zo ontevreden maakt dat ze andere minnaars zoeken. Er zijn veel manieren om ze met elkaar te vergelijken, maar vooral in dit hoofdstuk lijkt het belangrijk of elke vrouw in staat is de samenhang en integriteit te behouden.

Wat Gatsby van Daisy wil, is een volledige uitwissing van haar geest, geschiedenis en emoties, zodat ze zal passen bij zijn vreemd platte en geïdealiseerde beeld van haar. Door te eisen dat ze afziet ooit gevoelens voor Tom te hebben gehad, wil Gatsby haar fundamentele gevoel van zelfkennis ontkennen. Daisy weigert zichzelf op deze manier in gevaar te brengen en kan zo de psychologische integriteit behouden.

• Aan de andere kant, Myrtle, wiens lichamelijkheid altijd haar meest bepalende kenmerk is geweest, verliest uiteindelijk zelfs de meest fundamentele integriteit: lichamelijke integriteit – omdat haar lichaam niet alleen wordt opengereten als ze wordt aangereden door een auto, maar deze verminking door veel mensen wordt gezien en vervolgens ook grafisch wordt beschreven.

Jordans koele afstandelijkheid voorkomt dat ze in de val komt te zittenop dezelfde manier als Myrtle en Daisy. Ondanks dat ze later toegaf dat de breuk met Nick haar gevoelens kwetste, krijgen we zeker het gevoel dat Jordan hem kan aannemen of verlaten. Ze behoudt veel macht in hun relatie. Wanneer Nick bijvoorbeeld plotseling in paniek raakt omdat hij dertig wordt, laat ze hem zien hoe hij 'te wijs kan zijn om ooit vergeten dromen met zich mee te dragen' (7.308) en door haar hand op de zijne te leggen met 'geruststellende druk' (7.308). ).

Geen van de andere twee vrouwen staat ooit bovenaanzelfs op deze zeer milde manier. Tom, die gewend is mensen in handen te nemen als een manier om zijn macht over hen te tonen (in dit hoofdstuk doet hij dat bij de politieman en vervolgens bij Wilson), legt aan het eind van de les zijn hand op die van Daisy. hoofdstuk om aan te geven dat ze weer binnen zijn cirkel van controle is. Maar Daisy’s ontsnappingspoging leidde haar tenminste tot Gatsby’s vermoedelijk vriendelijke behandeling.

• Hetzelfde kan niet gezegd worden Myrtle, die van kwaad tot erger gaat, terwijl ze aan haar huwelijk ontsnapt om een ​​affaire met Tom te krijgen , die zich vrij voelt om haar te slaan, en vervolgens wordt gedwongen terug te keren naar haar echtgenoot, die zich vrij voelt om haar gevangen te zetten en met geweld uit haar huis te verwijderen.

Dood en mislukking. De dood kent vele vormen, zowel metaforisch als vreselijk reëel. De belangrijkste dood in dit hoofdstuk is natuurlijk die van Myrtle, op gruwelijke wijze vermoord door Daisy. Maar dit is ook het hoofdstuk waarin dromen sterven. Gatsby's fantasie over Daisy ondergaat een langzame ondergang wanneer hij haar dochter ontmoet, en wanneer hij ontdekt dat ze eenvoudigweg niet bereid is afstand te doen van haar hele geschiedenis met Tom omwille van Gatsby. Op dezelfde manier verdwijnen alle romantische ideeën die Daisy over Gatsby had, als ze erachter komt dat hij een crimineel is.

Het Plaza Hotel in New York, bekend als de plek waar Eloise woont in die kinderboeken, en als decor voor de confrontatiescène in deze roman.

Cruciale karakterbeats

• Gatsby stopt met het geven van feestjes bij hem thuis en heeft in plaats daarvan een affaire met Daisy. Nick, Gatsby, Daisy, Jordan en Tom lunchen samen en besluiten een dagje naar Manhattan te gaan om aan de hitte te ontsnappen.

• Zowel Tom als Wilson beseffen dat hun vrouwen affaires hebben; alleen Tom weet echter met wie Daisy's affaire is. Wilson besluit Myrtle mee te nemen om ergens anders te gaan wonen.

• Nick, Gatsby, Daisy, Jordan en Tom belanden in een suite in het Plaza Hotel waar alles aan het licht komt. Gatsby en Daisy geven toe dat ze een affaire hebben gehad. Gatsby eist dat Daisy Tom vertelt dat ze nooit van hem heeft gehouden. Daisy kan dit niet doen, en Gatsby's dromen worden in duigen gevallen.

• Gatsby en Daisy rijden samen naar huis. Onderweg, terwijl Daisy de auto bestuurt, raken en vermoorden ze Myrtle, die probeert te ontsnappen uit de opsluiting in haar huis door Wilson.

• Gatsby besluit de schuld voor het ongeval op zich te nemen, maar beseft niet helemaal dat het allemaal voorbij is tussen hem en Daisy.

• Daisy en Tom beleven een intiem moment samen terwijl ze bedenken wat ze nu gaan doen.

Wat is het volgende?

Vergelijk de vier reizen uit de roman naar Manhattan : Nick op het feestje van Myrtle in Hoofdstuk 2 , Nick's beschrijving van hoe het is om aan het eind van de film een ​​alleenstaande man in de stad te zijn Hoofdstuk 3 , Nick tijdens de lunch met Gatsby erin Hoofdstuk 4 , en waanzin op de Plaza in dit hoofdstuk. Heeft Manhattan invloed op de manier waarop de personages zich gedragen? Maakt het hen meer of minder waarschijnlijk dat ze daar aanwezig zullen zijn? Voelen ze zich daar op hun gemak?

Ga verder naar de samenvatting van Hoofdstuk 8 , of bekijk de samenvatting van Hoofdstuk 6 .

Wat zijn enkele van de algemene thema's in Gatsby? Wij graven erin geld en materialisme , de Amerikaanse droom , en meer binnen ons artikel over de belangrijkste Great Gatsby thema's .