Madhubala, haar echte naam is Mumtaz Jehan Begum Dehlavi, was een Indiase actrice en producer, geboren op 14 februari 1933 in New Delhi. Ze werkte voornamelijk in de Hindi-cinema en werd in een vroeger tijdperk (na de onafhankelijkheid) gezien als de best betaalde actrice van India. was) dat gebeurde tegelijkertijd met de mondiale opkomst van de Indiase cinema. Madhubala had een carrière in de Indiase cinema die meer dan twintig jaar duurde, maar ongeveer tien van die jaren was ze voornamelijk actief en speelde ze in bijna zestig films voordat ze in 1969 stierf.

Madhubala, geboren en getogen in Delhi, verhuisde op achtjarige leeftijd naar Bombay. Kort daarna had ze korte bioscoopoptredens in bijrollen. Eind jaren veertig schoof ze snel door naar hoofdrollen en vond ze bekendheid in veel drama's, vooral in Neel Kamal (1947), Amar (1954) en soortgelijke.

Geboorteplaats

Ze werd geboren in Delhi op 14 februari 1933.

Vroege leven

Madhubala werd geboren in Delhi in het Britse tijdperk, en haar echte naam is Mumtaz Jehan Begum Dehlavi . Ze was de vijfde dochter van Ataullah Khan en Aayesha Begum, samen met hun elf kinderen. Madhubala werd geboren met een aandoening die ventriculair septumdefect wordt genoemd, een aangeboren hartafwijking in het Britse tijdperk. Voor dat type ziekte was echter wel een behandeling beschikbaar.

Madhubala bracht haar jeugd grotendeels door in Delhi en groeide op zonder enige ernstige gezondheidsproblemen. Madhubala werd geboren in een moslimfamilie en haar vader volgde strikte religieuze overtuigingen. Haar vader stond niet toe dat kinderen in zijn gezin gingen studeren. Geen van Madhubala's zussen ging dus naar school, behalve Zahida. Hoewel Madhubala de instructies van haar vader opvolgde en niet studeerde, leerde ze talen als Pashto, Hindi en Urdu. Ze is altijd een grote filmfan geweest en acteerde op haar favoriete momenten om haar moeder te vermaken met dansen en nabootsing van filmpersonages uit haar tijd. Hoewel ze tijdens haar traditionele opvoeding de ambitie had om filmartiest te worden, waar haar vader zich sterk tegen verzette.

Madhubala's moeder maakte zich zorgen dat Madhubala's carrière vernietigd zou worden als ze haar een carrière in de acteer- en drama-industrie zou laten nastreven. De belangrijkste reden hiervoor was dat zijn vader erg streng was en haar niet toestond in films op te treden. Toen haar vader werd ontslagen bij het werknemersbedrijf omdat hij zich misdroeg tegenover zijn collega's en de hogere officier, veranderde haar vader van gedachten. Later huurde het radiostation All India Madhubala in om de liedjes van Khurshid Anwar gedurende enkele maanden te zingen en uit te voeren. Hierdoor bleef de zevenjarige daar werken en leerde hij Rai Bahadur Chunnilal kennen, de algemeen directeur van de studio Bombay Talkies. Madhubala won onmiddellijk het respect en de waardering van Chunnilal, en uiteindelijk stelde hij voor dat Khan (haar vader) naar Bombay zou reizen voor een betere levensstijl.

Acteercarrière

Werkervaring en doorgroei naar volwassen rollen (1942-1947):

In de beginmaanden van 1941 verhuisden Madhubala en haar familie naar Bombay en vestigden zich daar voor betere kansen. Ze woonde in een koeienstal in de wijk Malad in Bombay.

Nadat hij toestemming had gekregen van het studiomanagement, huurde Chunnilal Madhubala in voor een rol als kindacteur in Basant (1942), een film van Bombay Talkies, voor een bedrag van 150. Na de release in juli 1942 genoot Basant enorm commercieel succes. Hoewel Madhubala's werk goed werd ontvangen, beëindigde de studio haar contract omdat het op dat moment niet nodig was om een ​​kinderartiest te hebben. Khan was teleurgesteld dat hij zijn gezin weer terug naar Delhi moest brengen. Later kon hij laagbetaalde tijdelijke banen in de stad veiligstellen, maar zijn financiële situatie bleef erbarmelijk.

Devika Rani, het hoofd van Bombay Talkies en een voormalig actrice, stuurde Khan in 1944 om Madhubala te bellen voor haar rol in Jwar Bhata.

Madhubala kreeg de filmrol niet, maar Khan heeft nu besloten permanent in Bombay te gaan wonen vanwege de grotere kansen en mogelijkheden in de industrie. Het gezin verhuisde terug naar hun tijdelijke huis in Malad, en Khan en Madhubala begonnen regelmatig reizen naar de filmstudio's van de stad te maken op zoek naar werk. Kort daarna tekende Chandulal Shah's studio Ranjit Movietone Madhubala voor een driejarige deal met een maandelijkse uitbetaling van 300. Khan verhuisde het gezin naar een nabijgelegen huurhuis in Malad dankzij haar salaris. Het huurhuis werd in april 1944 verwoest bij een dokexplosie; Madhubala en haar familie konden alleen ontsnappen omdat ze naar een nabijgelegen theater waren gegaan.

Madhubala werd de meest succesvolle leidende vrouw van 1960 dankzij de opeenvolgende blockbusterhits als Mughal-e-Azam en Barsaat Ki Raat. Ze werd erkend als 'Baby Mumtaz' in de volgende films: in 1944 Mumtaz Mahal, in 1945 Dhanna Bhagat, in 1946 Rajputana, in 1946 Phoolwari en 1946 Pujari. Ze werd gecrediteerd als 'Baby Mumtaz' in de film Mumtaz Mahal die in 1944 werd uitgebracht.

Tijdens het filmen van Phoolwari in 1945 braakte Madhubala bloed uit, wat het begin van een ziekte aantoonde waar ze binnenkort mee te maken zou krijgen. Ze moest in 1946 geld lenen van een filmproducent om de zorg voor haar zwangere moeder te betalen. Madhubala begon met filmen voor twee van Mohan Sinha's producties, Chittor Vijay en Mere Bhagwaan, die bedoeld waren als haar debuut in volwassen delen op het witte doek in november 1946, omdat ze graag voet aan de grond wilde krijgen in het bedrijf. Daulat, geregisseerd door Sohrab Modi, was te zien met Madhubala als haar debuuthoofdrol. Het werd echter voor onbepaalde tijd opgeschort en zou pas volgend jaar doorgaan.

In Kidar Sharma's drama Neel Kamal, waarin ze de hoofdrol speelde met Raj Kapoor en Begum Para, maakte ze haar acteerdebuut als hoofdrolspeelster. Ze kreeg de rol nadat Kamla Chatterjee, Sharma's oorspronkelijke keuze, overleed. Neel Kamal, uitgebracht in maart 1947, was geliefd bij het publiek en hielp Madhubala wijdverspreide publieke bekendheid te verwerven. Daarna werkte ze samen met Kapoor aan de films Chittor Vijay, Dil Ki Rani en Amar Prem, die allemaal in 1947 werden uitgebracht. Haar carrière kwam niet vooruit door deze films, aangezien het mislukkingen waren.

De eerste van Madhubala's twee gekleurde films, Mughal-e-Azam, bevatte vier Technicolor-rollen. Klanten stonden vaak de hele dag in de rij voor kaartjes, omdat de film tot dan toe de breedste release had van alle Indiase films. De film werd voor het eerst vertoond op 5 augustus 1960 en brak al snel de Indiase box office-records en werd de best scorende Indiase film aller tijden, een titel die hij vijftien jaar zou behouden. Mughal-e-Azam leidde de 8e Filmfare Awards-ceremonie met zeven nominaties, waaronder die voor Beste Actrice voor Madhubala, en won de National Film Award voor Beste Speelfilm in het Hindi tijdens de National Film Awards van 1961. Het was altijd prachtig om te zien hoe ze communiceerde en acteerde in haar films. Haar acteerwerk werd door de meeste mensen gewaardeerd en als echt of natuurlijk erkend.

Priveleven

Madhubala, die in een orthodox gezin opgroeide en behoorlijk vroom was, is haar hele leven een praktiserend moslim geweest. Eind jaren veertig, nadat ze haar gezin financieel had bijgestaan, huurde ze een villa in de wijk Bandra in Bombay en gaf die de naam 'Arabian Villa'. Het werd haar thuis voor de rest van haar leven. Tegen de tijd dat ze volwassen was, had ze vijf unieke soorten voertuigen in haar bezit: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman en Town in a Country (dat ooit eigendom was van slechts twee mensen). in India destijds Maharaja van Gwalior en Madhubala). Ze begon in 1950 kennis van het Engels op te doen bij de voormalige actrice Sushila Rani Patel en groeide in drie maanden tijd uit om de taal vloeiend te spreken. Ze was een natuurlijke spreker van drie Hindoestaanse talen. Bovendien had ze ongeveer 18 Elzassers (een moerasras) als huisdier in de Arabische villa.

Tijdens een klinisch onderzoek halverwege 1950 kreeg Madhubala te horen dat ze een onomkeerbaar ventrikelseptumdefect in haar hart had; de informatie werd voor het publiek geheim gehouden omdat het mogelijk ook haar carrière had beïnvloed.

Liefdadigheidswerk

Ze nam uitgebreid deel aan liefdadigheidswerk en verdiende de titel 'koningin van de liefdadigheid' van de redacteur genaamd Baburao Patel. Ze gaf elk 5.000 roepies aan kinderen met poliomyelitis, het Jammu en Kasjmir hulpfonds in 1950, en 50.000 om Oost-Bengaalse vluchtelingen te helpen. Vanwege Madhubala's religieuze overtuigingen veroorzaakte haar donatie veel opschudding en kreeg ze destijds uitgebreide media-aandacht. Daarna hield ze haar liefdadigheidsactiviteiten geheim en deed ze anonieme donaties. In 1954 werd ontdekt dat Madhubala routinematig maandelijkse bonussen gaf aan de werknemers op een lager niveau van haar studio's. Ze schonk het Film and Television Institute of India in 1962 ook een camerakraan, die nog steeds in gebruik is.

Regelingen en huwelijk

In 1951 begon Madhubala te daten met haar tegenspeler Prem Nath. Het echtpaar ging na slechts zes maanden uit elkaar vanwege religieuze meningsverschillen. Niettemin bleef Nath de rest van hun leven dicht bij Madhubala en haar vader, Ataullah Khan. In 1951 begon Madhubala te daten met acteur Dilip Kumar, die ze voor het eerst had ontmoet tijdens het filmen van de film Jwar Bhata Saab in 1944. De media besteedden de rest van het decennium veel aandacht aan hun relatie. Madhubala's vrienden zeggen dat de jaren na de behandeling enkele van de gelukkigste momenten waren.

Gezondheidsproblemen

Kort na hun huwelijk in 1960 maakten Madhubala en Kishore Kumar, samen met de arts van haar familie, Rustam Jal vakil, een reis naar Londen voor hun huwelijksreis en om gespecialiseerde cardiovasculaire zorg voor Madhubala te krijgen. Omdat de toestand van Madhubala snel verslechterde, besloot de familie daar vroegtijdig een recept of behandeling te laten krijgen. In Londen weigerden cardiologen de operatie bij haar uit te voeren uit bezorgdheid over mogelijke problemen. Ze werd gewaarschuwd geen kinderen te krijgen en kreeg een levensverwachting van ongeveer twee jaar. In plaats daarvan vermeed Madhubala alle stress en angst.

Toen Kishore en Madhubala terugkeerden naar Bombay, verhuisde ze naar Kishore's Seskaria-huisje in Bandra. Haar gezondheid werd slechter, en zij en haar man hadden nu voortdurend ruzie. Kishore's oudere broer Ashok Kumar beweerde dat ze door haar ziekte 'slechtgehumeurd' werd en veel tijd in het huis van haar vader doorbracht. Madhubala verhuisde uiteindelijk naar Kishore's pas gekochte appartement aan Quarter Deck in Bandra om de woede van haar schoonfamilie te vermijden, veroorzaakt door hun verschillende religieuze overtuigingen. Niettemin bleef Kishore kort in het appartement voordat ze haar alleen achterliet met een verpleegster en een chauffeur. Madhubala voelde zich gekwetst, ook al betaalde hij voor haar medische kosten, dus keerde ze binnen twee maanden terug naar haar huis.

10 van 50.00

Kishore bezocht haar af en toe voor de rest van haar leven, wat Madhur Bhushan, Madhubala's zus, suggereerde. Ze zei ook dat dit te wijten zou kunnen zijn aan 'zich van haar losmaken, zodat het laatste afscheid geen pijn zou doen'.

Madhubala verloor veel gewicht en bracht haar laatste jaren vastgebonden aan een bed door. Haar bijzondere interesse in Urdu-poëzie bracht haar ertoe routinematig haar favoriete films op een thuisprojector te bekijken, waaronder Mughal-e-Azam. Ze werd ongelooflijk teruggetrokken en ging alleen om met Geeta Dutt en Waheeda Rehman. Ze had bijna elke week wisseltransfusies nodig. Haar lichaam begon een overproductie van bloed te produceren, dat uit haar mond en neus lekte.

Dood

Begin 1969 was Madhubala's gezondheid snel verzwakt; ze kreeg te maken met geelzucht en bij urineonderzoek was vastgesteld dat ze hematurie had. Op 22 februari van hetzelfde jaar heeft Madhubala ook een hartaanval gehad. Ze worstelde een paar uur met Kishore en haar familie voordat ze op 23 februari rond 9.30 uur overleed, slechts negen dagen nadat ze haar 36-jarige leeftijd had bereikt. Samen met haar dagboek werd Madhubala begraven in Santacruz, de Juhu Muslim Cemetery in Bombay. . Haar monument was gemaakt van marmer en er waren poëzie-inwijdingen en Koranverzen op geschreven.

Vanwege Madhubala's bijna tien jaar durende afwezigheid op het sociale toneel werd haar overlijden als verrassend beschouwd en kreeg het uitgebreide journalistieke aandacht in India. Terwijl Film vader e beschreef haar als 'een Assepoester wiens klok twaalf te vroeg had geslagen', De Indian Express herinnerde zich haar als 'de meest gewilde Hindi-filmactrice' van die tijd. Verschillende van haar vrienden uitten hun verdriet over haar onverwachte dood, waaronder Premnath (die een gedicht ter ere van haar schreef), BK Karanjia en Shakti Samanta. In zijn eerbetoon aan Anarkali zei roddeljournalist Gulshan Ewing. 'Madhu genoot van het leven en de wereld zonder enige verwachting van anderen, en ze wist dat de wereld niet altijd van haar zou houden.